抒情散文的代表作品有哪些？
在我四十多年的职业生涯中，对冬天最深刻的感受是十年前初搬到白马湖的时候。在过去的十年里，白马湖变成了一个小村庄。我搬家的时候，这里还是一片荒野。春晖中学的新大楼高高地矗立在湖的另一边。在湖这边的山脚下有几间新建的小平房，是我和刘住的地方。况且两三里都没人。——一家人在农历十一月下旬从繁华的杭城搬到了这荒凉的山野，仿佛沉浸在极地带。
那里的风，几乎每天都像老虎吼一样呼啸着。这栋楼虽然是新建的，但结构极其粗糙，风从门窗缝隙吹进来，特别尖锐，门窗缝隙贴了厚厚的纸，但缝隙里还是有穿透力。刮大风的时候，天黑前就关上门，晚饭后全家人盖着被子睡觉，听着寒风的呼啸和湖水的澎湃。山上的小后廊是我的书房，是全屋笔画最小的。我经常把头上的罗松帽拉得很低，在外国灯下工作到深夜。松涛如吼，霜月为窗，饿鼠在尘上吱吱叫。此时，我对萧瑟的诗歌深感兴趣。我常常一个人划着灰，不肯睡觉，把自己想象在山水画里的人物里，做着各种幽僻的遐想。现在白马湖到处都是树。那时，没有树被种植。月亮和太阳是一体的，从山上照向山下。太阳好的时候，只要不吹，真的很暖和，不像冬天。一家人都是坐在庭上，连吃午饭都是在外面，就像夏天吃饭一样。哪里有阳光，哪里就搬椅子板凳。突然，寒风袭来，我们不得不带着椅子和长凳逃进房间，匆忙关上门。在正常的日子里，风将在下午晚些时候来，并在午夜停止。至于大感冒，一天到晚都在叫，过了两三天才停。最冷的日子里，泥巴看起来像水泥一样白，山冻得紫黑，湖波是蓝色的。
我不讨厌雪。下雪天，房间特别亮，晚上几乎不用点灯。远山的雪足够看半个月，抬头就能从窗户看到。但是在南方，每年冬天只下一两次雪。我在那里经历的冬天的感受，几乎都来自风。白马湖风大，可以说有地理原因。湖的周围有山，但在北头有一个半里宽的缺口，好像故意打开袋子迎风。白马湖的景观离普通景点不远，但是风和其他地方不一样。去过那里的人都知道风有多大。风自古以来就是冬天感受的重要因素，白马湖的风尤其特别。
现在，一家人在上海住了多日，夜深人静听到风声，大家都会提起白马湖，说:“不知道今晚风刮得有多厉害！”
丰子恺是20世纪30年代散文的代表作家
他的散文内容是日常生活，表达了他独特的人生观。他被国际友人誉为“最像中国现代艺术家的艺术家”，有人说他是“21世纪中国的陶渊明”。
他的作品主要分为五类，包括描写儿童趣味、怀念童年、赞美天真；不得不探索生命和自然的奥秘，探索宇宙，吟唱生命；有批判时弊，同情百姓，揭露现实社会各种病态丑恶现象的；记住人和记住事，记住老师；品味生活，歌颂事物，抒发情怀。
如果想写抒情的风景，可以看看他的代表作《柳》和《山中避雨》。
柳树:
因为我的画里有很多柳树，有人说我喜欢柳树；因为有人说我喜欢杨柳，我好像觉得我真的和杨柳有关系。但我也问，你为什么喜欢杨柳？和柳树有什么深层次的关系？答案不可用。原来这完全是偶然的:我这些年住在白马湖，看到湖边有人种柳树。我向他们要了一棵小植物，种在我家的角落里。所以我把这个房子命名为“小柳屋”，所以我经常用常见的柳树作为绘画材料，所以有人说我喜欢柳树，所以我感觉我和柳树有关系。如果当时人们在湖边种上了荆棘，也许我会把房子命名为“小荆棘屋”，但画荆棘专门成了一种带刺的命运。世界上经常是这样。
但如果我要和柳树结缘，上面的我就不说了，可以附上各种理由。或我爱它的淡黄淡绿，或我爱它如小人之腰，或我爱它种在陶渊明家，或我可以引用“客堂绿”“树好绿”的诗句，以及《王公的出现》《张旭之神》等各种经典作为我爱刘的理由。就算你想找300个冠冕堂皇、高雅深刻的理由，也很容易。世界上经常是这样。
也许我曾经对人说过“我爱柳树”。但这也是命运。好像不小心买了一双黑袜子穿在脚上，大家问我“为什么穿黑袜子”的时候，我告诉他“我喜欢穿黑袜子”。其实我对花草树木从来都不感兴趣；也就是没有什么执着。这是因为我生长在一个贫穷的村庄。我只看到过桑麻、玉米、烟草、棉花、小麦、大豆，从来没有接近过开满鲜花的花园。我只在几本旧书上看到过魏紫、红星、牡丹、芍药等美丽的名字，但能近距离接触到这些名字的主人却是凤毛麟角。不是说我根本没见过他们，只是因为他们经常让我看到就失望。我不相信这些是曾经治疗紫薇郎的魏紫花，是让《尚书》出名的红杏，是曾经和美女躺在一起醉生梦死的牡丹，还是象征财富的牡丹。我觉得它们只是几种植物，但是很稀有珍贵，真的没有什么特别可爱的地方。他们似乎不值得在诗歌中被赞美，更不要说在花草树木中占据如此高贵的地位。所以在我看来，诗歌中赞美的名花是另一种，而不是我现在看到的植物。我偶尔去过富贵园，但从没见过完全称得上“花如绣”的景象。
如果我现在要赞美一株植物，我还是要赞美柳树。但这与边疆无关。这只是我这些天的感受。我不会因为一时兴起就像信教或者偶像崇拜一样，一辈子皈依它。昨天为了天气好，埋头写作到晚上，只好走到西湖边的长椅子上坐了一会儿。。只见湖岸边的柳树上挂着成千上万串亮绿色的珠子，在温暖的春风中四处飘荡，飘出许多微微弯曲的S线。感觉这株植物真的很美很可爱，不得不赞。
据说这种植物是最卑鄙的。砍一根树枝，插在地里，它就活了，后来变成了一棵大柳树。它不需要高贵的肥料，也不需要深耕。只要有阳光，有土壤，有水，它就会活下去，而且会非常强壮和美丽。牡丹花要吃肥肠，葡萄藤要吃肉汤，许多花木要吃豆饼；但柳树不应该吃别人的饭，所以人们说它“便宜”。大概“贵”就是吃的意思。越吃越好，越吃越贵。吃多了好没用，但是看起来更贵。比如牡丹比葡萄贵，因为牡丹吃肥肠只是为了观赏，而葡萄吃肉汤，有结果。柳不吃人之物，有木供人用，故视为“贱”。
我赞美柳树的美，但它的美不同于牡丹和其他一切花木。柳树的主要美在于它的下垂。大多数花草树木都向上生长。红杏可以长到“墙外”，古树可以长到“参天”。往上走是好的，但经常看到枝叶茂盛，好像忘记了下面的根，觉得它们的样子可恨；你靠它生活，怎么能只是坐在上面从来不关注它呢？你的生命就建立在上面，你怎么能只贪图自己的荣耀而不回头看看土壤里的根呢？大多数花草树木都是这样。连下面的根都被砸了，上面的花和叶却依然欣欣向荣。在那里做最后一分钟的付伟，真是可恨又可怜！柳树并没有那么可恨和可怜:它并不是不会向上生长。它长得很快，很高；但是你长得越高，你挂得越低。千奇头怪柳，皆不忘根。他们经常低头俯视，总是借用春风的力量来崇拜或亲吻土壤中的根。好像一群活泼的孩子围着慈爱的妈妈玩耍，却总是往她身边靠，或者扑进她的怀里，让人觉得很可爱。有一些比墙高的柳树，但我觉得不算太高。我可以为之而下，为之而不忘根。
自古以来，诗词散文常以杨柳为春天的主旋律。把春色写成“万树垂杨”，把春色写成“怪柳”，甚至把春天叫做“柳条春”。我想这不仅是柳树在春天发芽的原因，也是它的树有一种特殊的姿态，与宁静美好的春天相和谐的原因。这个手势的特点是“下垂”。否则，在春天发芽的树很少的时候，为什么柳条要做春天的主人？只是因为别的树都在借助董军的影响力，拼命往上走，一味的高，忘记了自己的根，他们的贪婪不符合春天的精神。唯一最能象征春天精神的是垂柳。
这是我昨天看到西湖边上的柳树时，心血来潮的感觉。但我欣赏的不仅仅是西湖边的杨柳。这几天的春天，乡间随处可见的柳树，就有这样一种可嘉的姿态。西湖看似太贵，其实并不适合种这种“便宜”的垂杨树。
在山里避雨
前天和两个孩子去西湖山玩，突然下起了雨。我们急忙跑过去，看见前面有一座小庙，庙门口有三个村子。其中一个开了个小茶叶店，卖烟，我们急着回去。茶叶店虽然小，但是一壶茶一毛钱。但这个时候，就算是一壶两毛钱也不算太贵。
茶越沏越淡，雨越下。起初，我因为山里的雨而感到失望；这时，一种对后山阴雨天气的孤独而深沉的兴趣吸引了我的兴趣，但我觉得这比晴天在山里旅行的乐趣更好。俗话说“山空雨露方为奇”，我在这里体会到了这种境界的好处。然而，两个女孩并不理解这种兴趣。他们坐在这个小茶铺里躲雨，就是抱怨别人，无聊。我无法向他们解释我所经历的境界，也不想让他们“成人”，体验我感受到的乐趣。查博士坐在门口弹钢琴。除了雨声，这是我们当时听到的唯一声音。虽然声音没摸对，但是节拍不错。这似乎是因为顾客很少，所以他坐在门口，播放胡琴而不是收音机。可惜他停了一会儿，以至于我们听到的都是嘈杂冗长的雨声。为了安慰这两个女孩，我向茶博士借了胡琴。"你能把你的胡琴借给我吗？"他礼貌地把胡琴递给我。我借了胡琴回到茶店，两个女孩都很开心。“你会拉吗？你会拉吗？”你会拉？“我会给他们看的。虽然手法生涩，但尺度还是很准的。因为小时候我请我家附近的柴火老板阿清教梅花三弄，请对面巷子的一个裁缝教胡琴上的尺子。阿庆功的教学方法很特别。他只是给你弹《梅花三弄》，却不教你尺子的乐谱。他演奏得很好，但他不知道音阶。我对他的演奏感到叹息，但我从未向他学习。后来知道大汉识字，就问他。他给我写了一张关于小调和大调音阶的纸，并介绍了我演奏胡琴的情况。现在，那些能在夏天找到音阶的人，一部分是因为之前接触①小提琴的经历，一部分是基于达汗教授。山里一个小茶铺的雨窗下，我悠闲地用我的胡琴弹着各种西洋小曲(因为马上就要拉错了)。这两个女孩齐声歌唱。她好像是西湖上的一个歌手，吸引了三个村子的人来观看。一个女孩唱“钓鱼宋光明”,让我用胡琴和她说话。我和她一起拉，三个村的年轻人一起唱，让这个多雨的荒山一时变得很温暖。我曾经在1978年吃过一次音乐老师的饭，有②钢琴伴奏，弹③贝多芬④奏鸣曲。但是我从来没有尝到过当今音乐的乐趣。两辆空人力车停在路边，我们雇了他们。我付了茶钱，还了胡琴，告别了三村的年轻人，上了车。篷布遮住了我的脸，我看不到雨。我回想起我刚才的经历，觉得胡琴的乐器很无聊。钢琴② (2)重如棺材，viilin① (1)几百元，做精品。世界上有多少人能享受？胡琴只要两三分钱，音域虽然没有小提琴① (1)好听而且组装得当，声音还是听得见的。这种乐器在我国人民中很受欢迎。在江北的理发店、裁缝店、船上和三个村子里都有。如果能做出更多朴实高贵的胡琴歌曲，像《余》一样深入人心，艺术修养的效果会比学校音乐课广泛得多。当我离开三村时，村里的年轻人送我到车上道别。我也觉得有点舍不得。(他们有一次支支吾吾的说:“下周再来吧！”“其实，我这辈子恐怕也不会在这三个村子里吃茶玩胡琴了。)如果没有胡琴的因缘，三村的年轻人会对我这个路人有什么感觉，我会对这些萍水相逢的人有什么感觉？古语有云:“音乐教导和平。”这句话我做了78年音乐老师都没有证明，这一天我却在这个荒无人烟的村子里证明了。
(注:①小提琴小提琴，②钢琴，③贝多芬，④奏鸣曲)