华谊港秋拍推高东《金陵十景》
本次秋拍，华谊国际(HK)将呈现深受藏家信赖的高东简介，并将呈现清代名臣高东的代表作——《金陵十景图册》。这幅作品细致地描绘了乾隆皇帝南巡时不得不多次下榻的栖霞山十景。每一帧都被赋予了乾隆皇帝御笔的双重称号，以示对他的好感。这是高东的简介，记录在《石渠宝坻续编》中，遗产丰厚，极为珍贵。
高东金陵十景图集
相册着色纸
1775
28.7×39.5厘米×10
华谊国际(香港)2019秋拍拍品
印章:“部长的专利证书”
藏印:乾隆御游之宝(两次)，乾隆鉴赏，易后裔，三希堂精印，石渠宝坻，石渠，宝坻重编，乐寿堂为宝，宁寿宫续入石渠宝坻。
描述:
《秘堂·朱琳·石渠宝藏》第六册，P3008-3010，上海书店影印出版，1988。
《高庆宗舆诗集》四卷二十九，第30-31页，《故宫博物院藏珍本丛书》第561卷，《高庆宗舆诗集》第12卷，P33-34页，故宫博物院编，海南出版社出版，2000年。
清高《诗集》四卷(七十二首，页22-24)，故宫珍本系列562首，清高《诗集》十三卷P303-304，故宫博物院编辑，海南出版社出版，2000年。
杨丹霞
高东(1740-1818)，浙江富阳人，是清中叶著名学者、画家董邦达的长子。乾隆二十八年(1763)，高东考上顺天乡试举人。第二年他成了一名学者。宫考排名第三第一。清朝时，高宗皇帝取了大臣之子，改位为二甲第一，授予庶吉士国子监，在礼、工、户、官、刑各部任侍郎。
乾隆皇帝《台省二十英雄像颂》中的高东
乾隆年间的大臣中，柳永遇事圆滑，彭行为恶劣，纪昀有学问但不懂事。只有高东，一个长期的学者，勤奋和认真，获得了皇帝的心。于是，他向文华大学士鞠躬，命丞相部办事，仍担任户部事务。乾隆末年，小沈阳僭取异己，高东忠义不谄媚。嘉庆即位后，剿灭汉奸，革除流弊，一切都做得很好。他在军部40多年，深得重用。嘉庆初年，任书房主事，积至太保衔，封校尉。因为平定台省和廓尔喀，蒙恩的形象是紫光阁。
本书开篇作品全景再现了栖霞山的迷人风光。然而，栖霞山屹立在长江南岸，山峦起伏，平原葱郁，清幽的溪水潺潺，古老的寺庙栖霞寺依山而立。远处长江东流，岸坡丘陵相连，意境广阔，气象万千。
第二开画的“灵峰池”位于栖霞山中峰的腰部。当时史书记载“孤独亭”，与石梁遥遥相对。在群山和山谷中，可以看到毫发无损的湛然。“画家作品中峰峦起伏，树木葱郁，亭台楼阁，右边是王冠凤，云雾缭绕，香喷喷。
高东学识渊博，又熟悉奇闻轶事，所以他能面面俱到。他为清中叶的宫廷文化做出了杰出的贡献。比如曾担任五营店社长、四库全书馆副馆长、三通国史馆助理编辑等。奉命编辑《满洲起源》、《三通》、《御礼图》、《朱琳石渠秘堂续编》、《全唐诗校订》。
第三开所画的紫峰阁，位于栖霞山中峰脚下。这里“群山环抱，个个巍峨摇曳”，远处美如圆锥。石壁间山泉飞流而下，峰下一泓碧水波光粼粼，庙宇房屋耸立岸边，杂树翠竹相映，小桥流水开。
嘉庆二十三年(1818)，高东晚年退居要饭休息，命太保大学士为官，家中有饱饭。同年10月，高东因病去世。嘉庆皇帝的悼亡诗，通过“只传文章于子侄，无钱买田”这句话，表达了皇帝对东施父子人品学识的高度赞扬。
第四个“万松山室”打开，画的风景位于栖霞山主峰的半山腰。栖霞山麓多松柏，“这特别美。”每次山风吹来，漫山遍野都是松涛巨浪，树荫下也有对台湾和杰哥的崇拜。可见这是“最安静的胜利”。
高东虽然在科举考试中获得了传统文人仕途的终身声誉，但他能够继续家学，继承和发扬父亲在诗词书画方面的成就，受到皇帝和文人的高度重视，在当时颇有影响。他的书法是“二王”，还有苏、米、赵等宋元学派，飘逸端庄，宛如一个人；自元代以来，山水画在继承先父风格的基础上，得到了大家的广泛研究，尤其是黄、王蒙等人。
第五块“天开岩”位于山峰右下侧。因周围山石突兀险峻，“中统线，风景重”，宛如天际，故名。南唐徐铉、北宋张、明末杨士桥等名人都曾在此题词。映入眼帘的岩石像屏风一样矗立着，“真的有一座巨大的灵山。”
由于作为文学官员的崇高地位，他总能接近天道和燕。所以他的书法作品中有大量是“臣”作，他的“文人墨戏”作品用于朋友、朋友的数量很少。因此，收集和研究他的带有“陈”字的作品，成为分析其书画风格演变、文人内涵和历史地位的重要内容和依据。
第六个“隐居处”也在山的右下侧，与西峰相邻。但寺庙数量众多，松柏环绕，山泉流淌，宛若人间仙境。“洞谷幽深幽，最重要”。
《金陵十景图》是《朱琳石渠宝藏秘堂续编》中记载的“高东江东采秀二”的第二卷。原文记载是:《高东江东秀秀》两卷。玄德笔记本，二卷。第一册共十幅，长九寸，宽一尺二寸三分。彩画江宁景点。各地名，八本。”它的名字是龙潭，宝华山，燕子矶，后湖，鸿鹄，雨花台，梁青，鸡鸣山，灵谷寺和牛首山。有云:“二卷十纵十横，与一卷相同，阳台栖霞十景彩画，各有地名，八分书。”分别画出“栖霞山、灵峰池、紫凤阁、万松山房、天开岩、幽谷寺、叠浪崖、珍珠泉、彩虹镜、德云寺十景”。第一卷已经丢失。
第七个“浪崖”位于西峰一侧。但是，当你看到悬崖，远远看去，就像是一个起伏，你恍惚了。悬崖之下，有山塔、回廊，还有小桥流水，十分幽静，是“西峰最佳去处”。
根据《石渠宝坻》的记载，我们无法确认《高东描绘南京及其周边风景画册》的具体创作日期，但只能根据记载中的描述和现存作品中甘龙易维(1775)、庚子(1780)的御诗，大致推断其创作不会晚于1775。
第八幅《珍珠泉》开篇，画的风景位于栖霞山桃花溪旁。珍珠泉是栖霞名泉之首，是“金陵二十四泉”之一。但见泉水自石中涌出，顺流而下，“白珠一点一点浮上来，晶莹剔透。”右边是般若波罗蜜多，原为明初僧人所建，曾名噪一时。
然而，查阅《高庆宗禹诗文全集》解决了我们的困惑。在《三月高东江宁十景》一诗后，乙为春注明“此书为《江宁归程经考》赠”，但同卷《高东栖霞十景》一诗后并无小注，且该诗创作和题写时间与前一书相差一个月，为今年四月底赴长春园迎接太后时所作。但不容忽视的是，第一卷《江宁十景图》是高东从江宁回京途中所作，而第二卷很可能是他回京后完成，并于当年4月底赠送、题写。因为题材、质地、大小、作品风格相同，方方被组装成一套装裱，石渠宝坻续录在该套总名《江东歇秀图》下。
“彩虹镜”第九开，堪称“栖霞山第一景”。乾隆二十二年(1757)，两江总督尹继善为迎接皇帝南巡，蓄水桃花涧等上游来水，凿刻而成。“以水为亭，恰似明升湖之景”，并有奇石叠放，由栏杆桥相连。湖畔杨柳轻拂，一面明镜静谧，为栖霞山增添了几分灵动。
长尾日本人疏于考证，夹板标题歧义为“董哲林景区图”，有误。
通过与原御诗的比较，发现B .魏的《高东栖霞十景彩虹镜》诗注:“此为栖霞寺门内之地”；《德云庵》诗注:“尹继善、钱、有栖霞劝和诗，用韵已复”；庚子年所著《栖霞十景》一书中《珍珠泉》诗注:“江总取此山为栖霞寺碑，殷先生说此山多草，可采可养，故以此为名。这个春天被前督军尹继善忽略了，也适合古时候的同耳等等。，已从作品中略去。这主要是因为画面空间有限。仔细观察作品可以发现，B魏年题写的诗的位置安排，基本都是点缀在绘画的空间里，并且注意尽可能不破坏画家留白的完整性和意境的营造。碑文的布局和大小也比庚子年题写的诗更加沉稳合理。所以省略小纸条也就不足为奇了。
第十个“德云寺”开了，风景在西峰脚下，桃花溪附近。但我看到德云寺四周都是幽静的寺庙，弥漫着清幽的影子，溪水蜿蜒循环，汩汩作响。千岗有九松挺立，“飞绿空，参天云”，环境优雅宜人。
至于庚子的年号，是在甘龙第五次南巡途中。3月26日到达江宁宫后，他又做了一次山水画题的复读。也就是说，高东的专辑在巡演中被甘龙随身携带。除了这一本，乾隆还随身带了文伯仁的《明代金陵十八景》。在撰写这本的同时，他还为文题写了题画诗，既让我们领略到了乾隆旺盛的诗情画意，也体现了乾隆对的重视和对这本画册的喜爱。
？密室、朱琳、石渠、宝坻的书与影
高东《金陵十景图册》石渠珍藏印章▼
蒋《莫林传》弟子晚年忙于公务，无暇求画。他的弟子经常为他写道:“我管政治，我管不了。”被邀时，男的都抓刀了，大众的真相却不好见。这幅《金陵十景图》是高东36岁时所作，构思巧妙，笔墨隽永，色彩淡雅。既有元人山水的圆润丰润，又有明人山水的灵动。是典型的高东青年时代的手写风格，没有代表作者的专家习气，体现了高东不囿于家学，更谈不上前辈们的高超理解和笔墨驾驭。书中每一页都写满了手写的双题，也是浓墨重彩，神采飞扬，君臣诗画相映，堪称对联。