对联欣赏
1，重用词
明代顾宪成题称东林书院盟(《名家盟谈趣事》275)
风雨声，读书声，可闻(001100，0011)
家事，天下事，事事关心(110011，1100)
顾宪成(1550-1612)无锡人。万历进士，厌官到吏部选郎中。因事被训斥，在无锡创办东林书院。讲学之后，他经常讽刺国家大事。第一副对联把读书声和风雨声结合在一起，既有诗意又有政治意味。第二部以治国平天下为己任。风对雨，家对国，耳对心。极其工整，尤其是与重叠词连用时，如风雨声、读书声等。
这幅对联的特点是用词重复。第一句是七言句(0011100/1100011)。
上一句(0011100)风(00)雨(11)阅读(100)
以下句子(110011)家事(11)国事(00)天下事(011)
第二个“声/物”(0/1)在节奏上与句型(1/0)不同，因为“声/物”是一个重词，可以“盖”格式，不违反规律。
南京燕子矶永济寺(对联从化卷六)
竹铃的声音自由地编钟(0011100，0011)。
山色，水彩，雾色，所有颜色都是空的(110011，1100)。
《联从化》云:燕子矶原在河中央。最近因为沙滩越来越长越来越宽，离河有点远。有一座巍峨的亭子矗立在空中，据说铁链孤零零的。时至今日，铁链依然存在，依然令人难以置信。旁边有永济寺。
以上两副对联结构相同，都采用“七四倒置”和“双字自排”的结构，艺术手段相同，但思想风格不同。前者入世，后者诞生；前者与东林书院的学风相称，后者适合永济寺的宗教氛围。就艺术水平而言，都是精品，绝对不可替代。
2，字反了自尊。
彭、与合作的《万松岭宫联》(联从化卷二)
八十王者，十八遍地雄，路边介绍(1100，11100，0011)。
天上天子，每年九节，称为尚(0011，00011，1100)。
《联从化》上说:乾隆中期，每年巡热河，都要在中秋节后一天进哨(即木兰围场)，重阳前后出。路有所谓万松岭人过，山皆松。是我在山里呆到第九天的地方，九岁的我觉得很正常。10岁的耿旭去哨所时就驻扎在这里。他每周到宫里去一次，把彭叫作的官吏，命令他去了解易心语，以便上哨时亲自阅读。想了好几天，无意中得到了大殿正中的一句话:“八十王，十八公处处，寿”叫“万松岭”，但很难对。因为一张纸的价格很高，属于纪文达。文达大师笑着说:“梅韵又来考我了？”就算代价来了，封纸也要还。文钦公睁开眼睛，却已经在剩下的纸上写了一段对话。俗话说“九天之子，年年放初九”，感叹“小兰真是比我强！”回到出殡那天，这幅对联大加赞赏，还特意赐文钦公八宝。龚跪下说:“这句话是大臣写的，不可能是对的；吉某写的，真实语言。请动以赏纪。”大师说:“你两种语言都很好，所以你应该得到奖励。”就是再给文大公一分。余的当了老师。
从上面可以看出，这幅对联是彭于乾隆五十五年(1790)重阳节前所作，由回复。对联是对乾隆八十寿辰的献礼，在切人(乾隆)、切地(万松岭)、切时(重阳节)等方面都很精彩，采用了“分”字(松为十八公)、叠字(处处、年年)和“自重”字(八十、十八；九叠之高技，九叠)堪称上联，虽应而作。
这幅对联是生日对联，用四句话祝贺最合适。中间插入五句，使对联端庄活泼，加上文字游戏，更添趣味。
3.三七的结构
方地山春联
有车可以吃鱼，当代萌味可以做客(110，110，1110001)。
这个赛季我不回家(001，001，00111100)。
方涤山是袁世凯的老师，也是袁的老师。有一年除夕夜，他写了这副春联，贴在他家的门上，表示对主人的热情好客满意，并问好今年不回家过年。对联可以写出自己想说但又不好意思当面吹捧的话，引经据典，开诚布公地写出来，很得体。方地山称赞主人是孟尝君，把自己比作苏秦，这在政治上不足为训，但在艺术上确是杰作..
这个组合码很讲究。第一部用的是冯的故事，第二部用的是苏秦与连横谈秦的故事，都出自《战国策》(见《中国古代文学观》)。看了这幅对联，相当于重温了两本名著。
这幅对联由两个三字句和一个七字句组成。从结构上看，有两个三字句(110，110/0111)和七字句(165438)。两个三字句可以看作是七字句的局部重复，所以朗读时，节奏分明，节奏非常和谐。
这个链接是基于王君实先生在20世纪40年代讲课时的笔记。另一个版本(284)在底线上略有不同:“金未尽，衣未开”为“皮毛未开，金未尽”；“不回家”就是“不回家”的意思。
论西部影视城城堡的龟卜
当河流画一幅画，罗画一本书，永恒的文明熠熠生辉(110，110，110001)。
观察天空，观察地球，有一段时间，图像会固定为干坤(00*，001，00111100)。
宁夏银川镇鲍贝有一座“西部影视城”，电影《红高粱》就是在这里拍摄的。新城市内有一条老式商业街，商铺林立，有茶馆、饭店、布店、钱庄、药店、布堂等等。每个商店都有一副商业对联。这幅对联，出自北京一位易学家之手，采用“337”的结构，对仗工整，用词典雅，一看就知道是算命先生的占卜堂。
4.使用押韵。
对联不需要押韵，押韵后有一种特别的味道，但是同侧的脚只能是平的或满的。
朱赠漳州秀才(对联从化卷一)
东墙倒了，西墙倒了，可以窥见一家(001，001，11001)。
前巷深，后巷深，没有车马声(010，110，001100)。
朱是宋代理学家，但他的对联很有人情味。这幅对联描绘了一个穷书生，生活条件很差，但家庭和睦，生活幸福；虽然没有人来看望他，但他可以安心学习。第一副对联有点夸张，但是对比强烈。此联可能是最早的韵联。
结构上，这首对联的前两句采用三字句式，类似民歌，唱起来别有一番风味。
梁章钜题藤华阴亭(对联从化卷十二)
一个客人喝醉了，但没有人睡觉。简单又愉快，催起来很丢人(111，0111。
长歌粗短疏，诗平淡，聊以自娱(000，100，000，010)。
这幅对联挂在“藤花歌厅”，记录了58岁病愈回乡后在福州的生活和自我评价。
梁章钜题名小屋(对联续二)
客人来了喝醉了就睡了，又老又闲，觉得丢人(001，01，0011)。
学习粗糙，政治贫乏，不会写诗，聊天自娱自乐(110，110，1100。110)
这幅对联十年后修改，68岁时挂在浦城“草堂”。第三句三句改为四句，最后一句三句可以组合成七字读，节奏变了。从上面两幅对联可以看出，梁章钜在诗歌艺术和对联艺术上都下了很大功夫
何丹茹的题目是广东佛山赛(《名联谈趣》54)
新相识，旧相识，春夜有约，那么是什么黄昏，同样的月光光色，该不该去寻找？
到处旅游，风景好开心，情况是前前后后，预定了几家茶楼和餐厅。
(001,001,0011001,110101,111101,001)
(100,100,1100110,110010,010010,100)
何丹如，生于清嘉庆二十五年(1820)，同治元年(1862)考中举人，曾在高要县任秀才，后以在各省口岸教书为生。
这幅对联写出了民间欢乐的元宵景象，押韵后更加强了欢快浪漫的气氛。灯火通明，游人如织，这是多么美好的春夜啊。
此联结构不同，不能纳入标准句式，仅作特例参考。
5、悲伤而倔强的挽歌
吴万石莲
无言以对的时候我就乱写文章使劲喝(11100，1100011)。
儿子回不来了，落花埋在风雨里(00011，00111100)
钱钟书先生在《怀居石村》里有一首诗，题目是“一个村民的爵位在哭，儿子却参军不出缅，家里没得花。当他敲你时，上帝扔下书说，回家吧，回来吧，胡不归”云:
一篇写得支离破碎的文章哀叹，泪墨模糊。空谶归道陵判，却不知有李在。
浩瀚梦应失，吞声断。四万叛贼同日死，天下多子。
诗里说的“一个乡下人”，就是胡。胡(1888-1946)，太仓沙溪人，1913年春赴美留学，获电气工程硕士学位。回国后任上海南洋大学(1927更名为交通大学)教授、图书管理员。抗战时期，爱子在缅甸祭奠自己的死，因为他写了《为孩子哭泣》，写得痛苦，把心事淹没在酒里。
据报道，抗战期间，中国远征军为保卫滇缅公路付出了沉重代价。据当时统计，“远征军出征时总兵力约10万人，回国时仅4万人左右。”仅杜第五军4.2万人，牺牲21万人，占全军总人数的一半。当时滇缅公路前线两侧，尸横遍野，血流成河，惨不忍睹。在杜踏上祖国土地的那一刻，他跪下痛哭，深切感受到了沉重的代价。
吴先生是太仓著名学者，对古典文学有着深厚的造诣。曾任太仓图书馆馆长，太仓中学语文老师。此联作于1946。第一部分的意思是“老人默默的走了，留下的是哭儿子拼命喝酒的悲伤形象”。底线的意思是“你儿子想回来都回来不了，只好让风雨中的落花埋没你诗意的灵魂。”
这幅对联写得很生动，很美，也很伤感。用“落花风波”来“乱写文章”是很美的“哥”的谐音是“幸运哥”，也叫“哥”，在岭南是一种有字的鸟，与“无言”相对。“秭归”谐音“秭归”，又称杜甫，与“鬼部”相对。所以“哥哥无语”和“儿子回不来了”都是双关语。而叠字的运用，如泣声，哀思，溢于言表，堪称挽联精品。在结构上，这个五字句(11100/00011)由(11/00)(100/010)组成。
此联由太仓书法家胡胜奇提供，否则将淹没在默默无闻中。
小凤仙万彩娥对联(对联韵，对联词)
万里南天飞升，似后半生愁。偶然结婚是一种梦想
这几年，北方的阎志，从悲愤到没落，得了一个英雄的知己，桃花的颜色也是永恒的。
(110011,1100,001100,1100011)
(001100,0011,110011,0011100)
这幅对联充满了爱与文学，悠然自得，儿女们沉浸在爱中又不失英雄本色。尽管它不是小凤仙写的，但究竟是谁写的还有待考证。燕子枝是燕子脂肪，与彭懿相反。因果报应不仅仅意味着婚姻。
6.李的题目是京川会馆(联计及联谱第298页)。
你可以在这里停下来，在西窗剪蜡烛。连家乡风光剑阁雄阁峨眉秀巴江曲金水清一望无际，名山大川映入眼帘。
在北京思考和出谋划策，鞭挞北道，难望圣贤典型，如傅太白《东坡文圣庵》诗，第一趟见佳人才子，再到长安。
(11100,1100,110011,110,001,001,1100,0*1*00,0011)
(00011,0011,001100,001,110,100,0011,110011,1100)
李生于四川绵州(今绵阳)，字玉村，号墨庄，乾隆进士，商道人。李来京赶考，恰逢四川会馆落成，暂缓决标，一举中标。
第一部讲的是四川的雄伟风光，第二部看的是四川人文的优秀。主题鲜明，辞书典雅，乡愁浓厚，志气非凡。“偶字”“难望”的用法非常贴切。这是天才的作品。
《剪烛西窗》用的是李商隐的诗《巴山寄北》:“问君归，晚雨涨秋池。当* * *剪西窗烛，却谈晚雨”。
“圣干科第”表示杨慎，字用修，二十四岁晋升尼姑庵，在郑德与郑德的宫廷考试中名列第一，故为云。
如果把三个三字句和一个四字句式组合成两个句子，这种联合结构就是标准的“马蹄韵”:
(1100,1100,0011,0011,1100,1100,0011)
(0011,0011,1100,1100,0011,0011,1100)
7.贺题写了《岳阳楼联》(名胜古迹鉴赏辞典，第109页)。
一楼，何启，的五言绝唱，范的两句，滕的两句，都是满满的情愫，还有吕纯阳的诗，叶茹，叶莉，叶娴，叶在哪里，在我之前，都是逝去的年代？，让我哭泣。
先生们，看看洞庭湖，南极，潇湘长江，北通道，巫峡巴陵山，山西。令人耳目一新。越州城东路，全是石头，河流，城镇。谁能看懂？
(1*00, - 0011, - 1100, - 1100, - 0*11,0000,1000,111*0,110011)
(001*, - 1100, - 0011, - 0011, - 1100,0101,1101,00011,001100)
何(1799-1873)，湖南道州(今道县)东州人，道光十六年(1836)进士，为官编辑，对书、书学颇有研究。
联首引诗、儒、官、仙、仙四位历史人物，生出感慨。第二部分是关于湖、河、山、城和四种不同的物体，引发思考。奇涨，跌宕起伏的文笔，随心所欲，回味无穷。历史悠久，河山辽阔，很难让人印象深刻。陈子昂是一种性格，一种豪放的作品。
“杜少陵五言绝唱”指杜甫“登岳阳楼”，“久闻洞庭湖，今终于登此楼，东有吴国，南有楚，能见天地无尽飘，老弱病残孤舟，亲友无音讯，塞北有战山，落泪落泪”。“范的爱情关怀”一词，指的是范仲淹《岳阳楼记》中的“忧”和“乐”两个词。滕《王腾亭序》指的是王波的“滕守巴陵郡，翌年政和，废尽兴”。“吕纯阳三过必醉”指的是三过岳阳楼的吕洞宾。
唐·陈子昂在幽州城楼上，在那里，在我面前，是过去的时代？在我身后，未来的世代在哪里？。我想到天地，没有限制，没有尽头，只有忧郁的眼泪”。
这幅对联的结构看似不紧不紧，似乎并不重视。第一句是单句，后面是四个七言句，相当于一个四字模式(0011，1100，1100，0011/65438)可以看出有些名家的作品表面上看似不受格律约束，实际上
8、郑板桥六十寿辰对联(《从化对联》卷十二)
往往你是客人，何必问康宁，但你包里能多赚钱，坛子里能多酒，水壶里能多饭。摘几片叶子，欣赏旧纸，让海浪歌唱。你要心胸宽广，固执己见，五官比一千个官员都聪明。它还不到60岁
如果你决心成仙，空中会有麻烦。你只会让你的耳朵变得无声，你的眼睛变得庸俗，你的胸膛变得庸俗。你会随意点缀几朵新花，晚睡早起，一天如两天，说明你已经100多岁了。
( 0 0 1 1,1 1 0 0,- - 1 1 0 0,0 0 1 1,1 1 0 0,- 1 1 0 0 1 1,1 1 0 0,
- - 1,- - 0,0 0 1 1 1 0 0,1 1 0 0 1 1)
( 1 1 0 0, 0 0 1 1,- - 0 0 1 1,1 1 0 0,0 0 1 1,- 0 0 1 1 0 0,0 0 1 1,
- - 0, - - 1,1 1 0 0 0 1 1,0 0 1 1 0 0)
郑燮(1693-1765)，江苏兴化人，乾隆元年(1736)进士，官范县、魏县知县，“扬州八怪”之一。他用独特的书法画兰花。
这幅对联虽然叫“六十岁”，其实是一首诗。文笔洒脱，既有养生之道，又有逍遥之感。作为一个人，它显示了郑板桥的个人风格。
这种链接结构可以分为四组:
(a)如果你一直是客人，为什么问康宁(0 0 1 1 1 000)？
如果你决心成仙，你会在空中遇到麻烦(1 1 00，0 01 1)。
这组是四字格的前半部分，句脚(1，0/0，1)可以用(2)连接；
(b)然而，袋子里的钱多了，瓮里的酒多了，水壶里的粮食多了(-1 1 000，0 0 1 1 1 1 000)。
只有耳朵无声，眼睛无声，胸膛无声(-0 0 1 1 1 1 1 1 000，0 0 1)。
这组是四字格的前三句，脚(0，1，0/1，0，1)可以用(1)连接。
(c)拿几片旧纸的叶子，让海浪歌唱(-1 1 000 1 1 1 000)。
纵横插几朵随机的新花(-0 0 1 1 0 0，0 0 1 1)。
这组是四字格局的前半部分，有一个脚(1，0/0，1)。
(四)心胸宽广，倔强，精明五官胜于千官，六十后还少。
晚睡早起。一天如两天清闲，都100多岁了。
(- - 1,- - 0,0 0 1 1 1 0 0,1 1 0 0 1 1)
(- - 0,- - 1,1 1 0 0 0 1 1,0 0 1 1 0 0)
这组是四字模式。基脚(1，0，1，1，1，0)基脚(1，0，1，0)群脚(0，0，1/1，1，1，1，0)与昆明大观楼的群脚完全一致
9.昆明大观楼长炼
昆明的大观楼是楹联史上一个非凡的里程碑。标志着对联可以与诗歌、音乐、散文并驾齐驱，比美。连岳:
五百里到滇池，眼阔眼阔，无边无际。看东方，神美，灵北移，南绕。为什么不选择赢和登？而蟹岛则裹着螺洲，多风多雾，庙宇更平，芦苇点缀些玉羽，丹霞，莫孤负，四周香稻，清沙，九夏芙蓉，三春柳。
千百年的往事都带到我的心里，叹酒叹滚滚英雄。谁在想的船，的铁柱，宋挥舞玉斧，渡过皮包立下大功，竭力移山竭尽所能画珠画帘，然后付烟立碑，只赢几分钟，渔火捉，两行秋雁一枕霜。
大观楼楹联在楹联史上的地位不在于“长短”，而在于创造了完美的楹联结构模式。
其特点是:在四字模型的基础上，通过在不同位置增加不同数量的领字和衬字，构造三组不同形式的同侧自对准。对仗优美多彩，语气激荡。
全联***180字，36句；每边90字，18句(领子、夹层和句子合为一句)。其结构按“起、承、转、合”可分为四组，每组4、6句，相当于一个或一个半四字格。我们把(0011，1100，111/1100，0065438。反转四字模式(1100，0011，0011，100/0011，65538)。每个组的结构描述如下:
第一组“齐”:
五百里滇池，奔流到眼底，披在岸边，乐得一望无垠。
几千年的往事，注到我心里，使酒空，叹谁是英雄
1 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 - 0 0 1 1 0 0
0 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 - 1 1 0 0 1 1
第一部描绘滇池风光，一望无际；第二部分带着复杂的心情回顾云南的历史。
本组第一句用的是五言句式。五言句式是四言句式的延伸，与第三和第四四言句式自然衔接。第四句是六字句，带字领。六字句式也是四字句式的延伸。如果忽略扩展部分，其结构是一组反向的四字模式:
(1100,0011,0011,1100/0011,1100,1100,0011)
句尾(0，1，1，0/1，0，1)，组尾(0，1)
第二组“方位”:
东方看神仙，西方看鬼神，北方看曲径，南方看哀乐，人才济济。为什么不选择赢和登？
我要学习汉代的船，唐代的铁柱，宋代的玉斧，移山的丰功伟绩。
- 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0
- 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1
第一部分看着周围的远山，胡思乱想，转到下面要描述的滇池风光。第二部分利用四朝典故，提出“伟大和丰功伟绩总是落空”的论点，为下文的艺术渲染定下基调。
本组前四句结构为四字格，带字领:
(0011,1100,1100,0011/1100,0011,0011,1100)
基脚(1，0，1/0，1，1，0)
这组最后两句是四六句。因为六字句是四字句的延伸，所以它的结构是四字模式的前半部分:
(0011,1100/1100,0011)
基脚(1，0/0，1)
这两句话不仅在上下文中起到承上启下的作用，而且在旋律中改变了“团足”的层次，使原来的团足为(1/0)。加了两句后，组脚就变成了(0/1)。
第三组“转”:
而螃蟹在螺洲岛，会被风和雾包裹，会更美，会被一些绿色的羽毛和丹霞点缀。
就珠帘而言，它不能像晚雨那样快速地向云端卷去，所以它打碎了遗迹，给了苍白的烟雾一个夕阳。
- 1 1 0 0 - - - 0 0 1 1 - 0 0 1 1 - - - 1 1 0 0
- 0 0 1 1 - - - 1 1 0 0 - 1 1 0 0 - - - 0 0 1 1
上联简化了滇池的无限风光，蟹岛、螺洲、平田苇地的形象栩栩如生。第二部把历代兴亡的哲理艺术化了，对比强烈。
如果忽略“一般”和“夹层”这两个词，这组在结构上还是一组倒四字格。
(1100,0011,0011,1100/0011,1100,1100,0011)
句尾(0，1，1，0/1，0，1)，组尾(0，1)
第四组“在一起”:
不要和香米、清沙、九月芙蓉、三月柳独处。
只赢了几杵铃，半江渔，两行秋雁，一枕清霜。
- - - 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 0 0 1 1
- - - 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 1 1 0 0
第一联由稻香引发，联想到四时滇池美景。第二副对联从时钟中醒来，回归现实生活，清澈如秋水。
如果忽略三字头，这个群结构就是一组四字模式。
(0011,1100,1100,0011/1100,0011,0011,1100)
句尾(1，0，1/0，1，1，0)组尾(1/0)
全链路结构如下:
1 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 - 0 0 1 1 0 0
0 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 - 1 1 0 0 1 1
- 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0
- 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1
- 1 1 0 0 - - - 0 0 1 1 - 0 0 1 1 - - - 1 1 0 0
- 0 0 1 1 - - - 1 1 0 0 - 1 1 0 0 - - - 0 0 1 1
- - - 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 0 0 1 1
- - - 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 1 1 0 0
后缀(0，1，1，0，1，0，1，0，1，0，1+)
组英尺(0，0，0，1)
下一个连词(1，0，1，0，1，0，1，1，0，1。
组脚(1，1，1，0)
孙醉的《昆明大观楼长联》以空间和时间为两条主线，融自然风光、历史沧桑、艺术灵魂于一体。它贪得无厌，回味无穷，历久弥新，令人惊叹。
大观楼的长联为最佳对联结构提供了经典范本。因为四字模式就造句的基础而言，包含了“造句的基础”和“句子连接的方式”两个相互联系的结构因素，所以将四字句型逐字展开，可以生成五字句、六字句和七字句。就句子连接方式而言，是从四字格模型的最后一句开始，逐句向前生长。它的句脚是每边排列四句及以下所有联脚的最佳选择。
对于每边有五句或五句以上的对联，当然可以用四字格的模式重复，即按照“马蹄韵”的规律。
但当四字格成为长联分组的基本单位时，“组脚”(即每组最后一句的脚)就成为了全联音律的关键。大观楼对联的组脚(0，0，0，1/1，1，1，0)不是巧合，而是旋律的需要。也就是说，除了最后一个(1)，上半部分的所有“组脚”都是平的(0)；底线“组脚”除了最后一个是平的(0)，其他都是(1)。