如何写小说
如何写小说
第一个禁忌:文笔再漂亮，也不能让描述阻止了你的叙述。
写小说时，我们必须记住这一点:不要过多地描述任何东西，无论是山脉、日落还是怀基基海滩上的斑马。否则你叙述的力度会大受影响，你也会让读者的注意力出现危险的空白。请记住埃尔莫。伦纳德的黄金建议:？我总是试图去掉我阅读时会跳过的内容。？读书真的很愿意跳过那些无效的内容。
第二个禁忌:不要浪费太多时间描述不重要的环境。
小说家大卫。路易吉曾宣称:一本好小说中的描写不仅仅是描述。大部分背景描述的危险在于，一系列优美的语句和叙事的打断，把阅读推向了昏昏欲睡的状态。？请记住Luigi的座右铭，把它打在一张纸上，贴在电脑或打字机前:？一本好小说中的描写不仅仅是描述。？
第三个禁忌是:不要把你的阅读注意力浪费在一件不重要的事情上。这是初学者最容易犯的错误。
第四个禁忌是:不要一概而论，要具体。
关于写作禁忌的概括，没有人比俄国大作家契诃夫说得更好了。在一封信中，他告诫一位作家朋友要避免泛化和常态化:在我看来，对自然的真实描述应该相当简短，并与主题相关。应该避免刻板的描述，比如？夕阳沐浴着黑海的波涛，紫金色的光芒倾泻而下？等一下。描写自然的时候要注意细节，要做到即使闭上眼睛，依然能看到你所描写的场景。
所以当你坐下来写的时候，请记住，不是吗？喝一杯吗？但是呢？一杯马丁尼？；没有吗？一只狗？但是呢？狮子狗？；没有吗？一束花？但是呢？一束玫瑰？；没有吗？滑雪者？但是呢？含苞待放的少女？；没有吗？一顶帽子？但是呢？高顶牛角帽？；没有吗？一只猫？但是呢？一只阿比西尼亚猫？；没有吗？一枪吗？但是呢？一零。44口径新型自动手枪？，不是？一幅画？但是一张照片？马奈的？奥林匹亚。
把四大禁忌的描写和契诃夫的好词结合起来，我们得到一个所有好作品在描写时都要遵循的规则:要具体！
你应该能够准确地描述场景，并使人物真实可信。他们在自己国家的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中做着日常工作。拉威尔？；斯潘塞。
？怎样才能让东西看起来真实可信？当一个作家被问到这个问题时，其实是对他的一种恭维。如果有人进一步对他说:我好像在那里。我能听到，闻到，感觉到这些地方，就像走进了小说的书页？那他读的东西真的不一般。当我被问到同样的问题时，我的回答是:？借助五感？。有些作家总是没有意识到，他们应该利用阅读的五种感官来获得真实感。使用阅读的视觉感受是很常见的，但你使用阅读的嗅觉、听觉(除了在交谈中)、触觉或味觉有几次呢？我从1976开始写作，至今办公室墙上还挂着五个字:看、听、摸、尝、闻。每当我写作的时候，我都会参考这张表，有意识地写一些有味道的东西。其实有些恶心的东西在营造真实感的时候是有奇效的。
想想一个人打开冰箱时腐烂水果的味道；当一个人剥熊皮时，腐臭的脂肪；女人在无人加油站加油时，手上会有汽油味。故事开头提到味道是不够的。讲故事时，你得反复参考那张表。让我们想象一个男人和一个女人在争论什么。男人从门口冲到厨房，对着女人大喊。我再也不能忍受你妈妈和我们住在一起了。老太太必须在我回来之前搬出去，否则我就离开这个家！？在设置这个场景的时候，我可以让女人烤南瓜饼(甜甜的，暖暖的，让人想起感恩节那样的快乐时光)，但是如果加上腌制香料和醋的味道，这个场景就显得寓意深刻了。我会让读者在某个时候想象这种味道:我郑重警告你，劳拉，有没有她，有没有她！？他说着，就像厨房里的味道一样酸。别忘了，吵架的时候劳拉还在往罐子里装泡菜。当她大声吵架时，她可能会烫伤手，然后把手放进冷水里洗。当然，她也可能是往泡菜里倒盐水，洒了一地，然后擦干净。她还用牛仔布围裙擦干了手。她可以擦掉额头上的汗(热，痒)。她可以大喊大叫，挥舞手中的勺子(坚硬的木柄)，朝那个男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵愈演愈烈时，你可能会听到什么声音？是不是有狗溜进来喝了锡制蛋糕盘里的水？
路上有汽车嘎嘎作响吗？是隔壁院子里小孩玩耍的声音吗？炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响？水有多热？你告诉读数温度了吗？小说中的女主角会在泡菜坛子旁边放一杯冰茶或者冰咖啡吗？争吵在男人愤然出门时结束，但问题并没有解决。这时候女主角是不是拿起杯子，喝了冰咖啡，觉得咖啡很苦，然后做了个鬼脸？如你所见，在类似上述的情节中，唤起人的五感是可能的，但为了做到这一点，情节必须精心安排。你不可能在大部分情节中把五感都用上(尤其是味觉是最难写进去的)，但是你很容易就能唤起阅读的四感，而且在大部分情节中，至少能唤起阅读的三感。当你怀疑小说中对话的真实性时，大声朗读你的对话，假装你是一个演员，用电影银幕和舞台上需要的抑扬顿挫说你的台词。如果听起来生硬不自然，就需要修改了。别忘了，人用语言表达的思想，永远是未经加工和打磨的，所以要让人物说话简短一些。人在生活中总会一个一个的问问题，你小说里的人物也应该这样，尤其是想了解对方的时候。人们在交谈中经常叹气、撅嘴、大笑、抓头、鼓腮、看指甲。你也应该让小说中的人物有这些动作，让人们在工作的时候继续对话。
使用结束语来创建图像。看下面两个例子:你从来没有喜欢过我妈！？劳拉喊道。她吗？砰？安静地放下水壶。？你从来都不喜欢我妈妈！？劳拉扔下水壶。第二句话增加了紧张感，让故事更快向前推进，去掉了多余的话，暗示而不是告诉读者劳拉在喊叫。这是我提到的原则中最好的时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品。紧张时刻使用的词汇应该少而精。这是我从我的英语老师那里学到的。我写第二本书的时候，有几个情节写不下来，找不到原因，就把稿子交给老师，让她批评建议。当她告诉我这个规则时，我把它应用到了我的小说中。于是，一切都变得一目了然。
情节紧张时，要用短小精悍的句子，句中要用短词，少用结束语，行文要突然。当你这样做的时候，紧张感就会产生。相比之下，在气氛沉闷的剧情中，处处都是寂静和宁静。这时候就要用更长的句子，更长的单词，更长的段落，更多的结束语。这样做自然会缓解紧张。构思小说的时候，要树立现实主义的态度。只有通过观察和思考，才能准确描述场景，让人物可信。他们用他们固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行日常工作。嗯，我之前说过，味道是小说里最难写的，但是五分之四都不差。
运用这五种感官，运用句子结构，营造出一种缓慢或紧张的氛围，让你不能因为小说太过真实而把它抛在脑后。
抓住刺激:
对于小说家来说，总能抓住神奇的刺激，就是最大的回报。费利克斯？；惠特尼
作家一生中有许多激动人心的时刻。如果这些时刻是在被拒绝和失望之后，那将会更加快乐。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到我鼓励的话语，第一次看到我的话语被印出来，或者是我手里捧着我的第一部小说时的狂喜。我坚信对于任何小说家来说，真正的？兴奋的巅峰？无处不在。此外，它将继续出现，因为我们已经学会如何刺激它。我的意思是当一部新小说构思出来的时候，脑海中的第一个闪现就是一个精彩的瞬间。当一个新的故事(或小说)在最初的构思中不断闪现时，会有一种眼花缭乱的感觉，我们通常会认为这将是我们写过的最好的作品。
这种奇妙的感觉可能经常在一瞬间出现，我会和它一起度过几天或者几周。这些思想中的闪光聚集了如此之多的奇异光辉，仿佛它们因某种魔力而不断闪烁。
所以我把它们写了下来。我总是乐于写一个又一个故事的开头，但偶尔也会写完一个完整的故事。我写的东西从来没有我的梦想那么完美。我太心急了。当我发现我刚刚开始这个故事，并且必须继续下去时，我失去了兴趣。魔力消失了，所以我不断放弃那些故事。
我很羡慕那个能按照最初的想法发展成小说的作家。但是我不可能一蹴而就，所以在动笔之前一定要明确写作的方向。我找到了一些有效的方法来保护那些最初的亮点，让它们继续发光或者重现。当我写到30页左右的时候，如果我还能保持最初的兴奋，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
最初的兴奋能持续多久，因书而异。我花一些时间在笔记本上设计人物，收集情节的点点滴滴，明确自己的写作方向，或者记下脑海中突然出现的东西，直到不得不开始写作的那一刻。那个时刻总是在我还没有完全设计好的时候到来。我从不拒绝那种驱动力，至少我可以先开始我的故事。为了犒劳自己，我一般会先写几页，这样有利于写作的连贯性，也可以随时帮助我找回人物和剧情的思路。
当我再次阅读已完成的部分时，我再次感到快乐。我真的很想有一个读者和我分享这些美好的文字。我不指望一下子得到很多，但我确实希望得到好评和肯定，尽管我知道我是这些作品最差的评判者，因为我深陷创作，根本看不到它的缺点。
通常，我选择的阅读深深植根于这套规则。他会在鼓励我的同时温柔的给我一些建议，让我不会得意忘形。迟早我会把第一章再读一遍，看看思考后能不能改得更好。对于初学写作的人来说，过早邀请人提出批评是很危险的，很容易浇灭最初的兴奋。写完之后请别人阅读判断比较稳妥。
现在，我不指望那种极度的兴奋会永远持续下去。我知道它会重现，这让我兴奋，激励我继续前进。要知道，几百页的故事，光靠一波兴奋的冲击是不够的。在写作的过程中，一些奇妙的新想法会让我转个弯，写出一个意想不到的转折点，让我再次到达兴奋的顶点。小说家应该是感性的人。如果我们的写作变成了一场没有激情的自觉运动，我们写的小说肯定会平淡无奇。
等待灵感的突然迸发也是不明智的。当我写不完的时候，我经常问自己:在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的剧情既符合逻辑又出人意料？我在脑海中活成了一部电影，让灵感的火花不断撞击着我。
我们来分析一下小说写作中经常遇到的三种刺激。第一种是最重要的，就是对要描述的故事的兴奋感；二是小说中的人物在扮演特殊角色时的经历。如果你能表现出让人物兴奋的动机，你就会达到另一种兴奋的境界。第三种兴奋是关于阅读。如果你和人物情绪高涨，那么阅读也会从你的故事中获得满足感。
作品的目的是让读者和人物同呼吸共命运。然而，让他保持高昂的情绪，让他花几个月甚至几年的时间来完成他的小说，并不容易。主要症结是对自己写的东西感到厌倦，没有长远规划。为了让自己的文笔保持新鲜感，我给自己定了一个规矩，就是不要过多的回头看自己已经写完的东西。每天开始写的时候，只看最后几页，这给了我继续快速写下去的动力。虽然我很想知道已经做了什么，看看是什么样的，但我永远不会允许自己期待超过5页的内容，即使是很短的时间。
那一刻来了，当我开始相信我写的东西只是一堆垃圾的时候，我失去了兴趣和信心。所以我只是从头开始读，直到陷入写作。然而，他们比我想象的要好很多。哈，我精力充沛，继续写。经过这次浏览，我对人物有了进一步的了解。这种情况在写小说的过程中经常发生。
我自己的方式就是读书，用小说来交流。看小说的目的不是为了模仿或者获得新的想法，而是为了表现一些情绪。我的注意力在书页间徘徊，当某些东西突然触动了我的情感共鸣时，我可以继续写作，因为我已经能够将那种情感传达给我的角色。我重写了那场干巴巴的爱情戏，这次效果不错。我还找到了一个处理兴趣丧失的方法:用新的供给补充你的大脑。
？焦虑？是值得使用的有效方式之一，但我并不推崇这种有负面作用的方法，它只是一种方式。我们可以用各种方式把兴奋传递给阅读，使之不断强化，从而保持最初的思想闪光。对于小说家来说，总能抓住神奇的刺激，就是最大的回报。
小说创作中的悬置张力方法；
迷你小说只用很小的篇幅就能吸引读者的秘诀之一就是在描写中巧妙运用？悬挂张力法？。？悬挂张力法？也叫悬疑，悬疑？、?设置按钮？、?是负担吗？诸如此类，是小说中常见的也是非常重要的手法。车尔尼雪夫斯基是这样使用它的吗？悬挂张力法？在他的小说《怎么办》的序言中，他说:？我引用小说家的惯用伎俩:从小说的中间或结尾拿出几个神秘的场景，放在开头，给它们蒙上一层雾。？在《怎么办》中，罗普夫从一开始就假扮自杀，引起悬念，然后闪回自己过去与薇拉和吉尔查德·诺沃的关系，说明自己假扮自杀的原因。其实呢？吊紧张？不仅开头可以用，中间甚至结尾都可以用。比如电影《国家保密局的枪声》中，结局场景就是常亮出人意料地开枪打死了特务头子，救出了刘晓晨和阿吉，然后带着逃跑的国军离开了。常亮是谁？这部电影直到结尾也没有解释。这是结尾吗？悬念必然会引起观众的猜测和联想。？悬挂张力法？其内容可分为两类:一是作品中的一些人物有？数数？而读书完全是？在黑暗中？让读者来判断猜测剧情的进展。比如《草船借箭》中，诸葛亮就已经预测到天上会有大雾，但是三天后呢？借？我达到了十万箭，却对此一无所知，焦虑着诸葛亮的命运。第一，大部分情节已经看懂了，但作品中的一些人物还没有？在黑暗中？让读者睁开眼睛看看这些人物将如何行动。比如《十五关》里的钱是娄阿鼠偷的，大家都知道，但作品里的人物除了娄阿鼠什么都不知道，所以我很关切地期待:这个冤案会怎么处理？有更长的小说在用吗？悬挂张力法？什么时候，可以在大？行李？中学小？行李？，在大？纽扣？小结？纽扣？，一环扣一环，一个？悬疑拾？悬疑，把矛盾冲突推向总*。但是，微型小说篇幅极短，往往只有一个小小的？悬念在描述的最后突然抖落？行李？，让阅读大惊喜，从而收到好的效果。使用？悬挂张力法？，一要注意其真实性，二者？吊？，又不能？轩？即不能故作神秘，破坏作品的艺术真实；二、要注意紧紧围绕主题？吊紧张？，如果放在一边呢？吊紧张？那只会削弱作品的主题。
作家的十二条戒律:
一、避免跟风？流行就不写真相，好看就写三国。？
二、禁忌？这里不多说了。对于所有作家来说，用第一人称写作是大忌？
第三，避免流水账？文章太简单了，一定要有更多的对话，环境的描写，人物的描写？
第四，不能复制？至少你要抄，这样你就看不出来是不是抄的了。有些人的作品一眼就知道是抄袭季芹的故事？
五、忌文章太短？不要骗点击率写书。一章至少要有四五千字？
六、忌太瑟瑟发抖？拖可以，但一定要有技巧，不能无限期拖下去。尽量说明一些有用的东西和伏笔，用一些文字拉长文章的篇幅，但如果不够熟练就不要勉强。文章太短太长。长度要适中。？
，忌太杂？比如科幻作品不要和武侠结合，那些满身香火的武侠科幻漫画才是最失败的。因为他们只是平衡了武侠和科幻。每部小说都有其中心主题。科幻就是科幻，武侠可以出现在里面，但作用微乎其微。因为科幻是题材，所以一切都要用科学的角度来解释，不能既科学又武侠。？
八、避开超人？除了跟风，文章中最忌讳的就是让主角一夜之间变成超人。主角在遇到冒险时获得意外命令的能力可以！但是你一夜之间获得超能力，之后的力量强大，怎么可能写到最后？？
九、避免名字太多？阅读不会有耐心去记住自己引用的地名和人名，只能在文章中慢慢(非常慢地)解释，慢慢消化以便阅读。太仓促了，只会让你的阅读晕头转向，变成流水账。？
十、忌例？主题设定永远是给自己的。不要强行放在文章上。如果你对阅读你的设定不感兴趣，这就像提前告诉一本书的结局，让人失去了阅读的味道。？例子:魔鬼小偷的作品是在没有任何设定的情况下写成的。当初我看了，觉得是中世纪写的贵族故事。最后，魔术师突然出现了。只有！清楚明白这是一部玄幻作品。它给了我无数的惊喜，从此再无魔术师，让读者更有阅读的兴趣。龙之类的东西最后慢慢出现，一个一个描述，而不是一个一个举例。换句话说，直到现在，我才意识到这个世界是什么样子的。(龙到现在只出现过两次，妖精没见过。)在我的脑海里，我用长长的文笔一个一个地构建了我心目中的世界，那是他成功的地方。
十一、避免？作为一个作家，我们应该尽量站在一个中立的立场来阅读和写作，所以请不要为了省事而在文章中不写人物全名的情况下叫她小XXX，一个XXX。文章一定要给人中性冷峻的感觉。然而，为了亲戚和朋友之间的亲密关系，昵称被用来代替名字。我从来没见过那些文笔极好的人用这些外号代替人物名字。为了和你的角色更亲密，你在做什么？
十二、不要上下混？有很多作品中的主角都想尽办法去接触身边的角色？比如主角命令他的大哥去打什么东西，他说:XXX哥，你去帮我把什么东西打下来。？不是:？某某听令，给我把XXX打下来。？公私不能公开，上下级关系混杂。你看世界上哪个军队打仗和在工作场所会用这种口气。这只能表现为社会经验不足。
另一方面，在很多作品中，站在主角一边太明显，写一场严肃的战争就像儿戏。？啊！我有点晚了。某某人实际上把他们都杀了。给我留几个盒子！你是个好孩子，你打败了所有的敌人。那我该打什么？不要给我留任何盒子。？这不像一个军人应该说的话！军人~国家大事，生死之地。你怎么能让这些主角的亲友为所欲为呢？军法在哪里？让战场玩起来像过家家。评论写作的得失评论写作的得失首先，对于一部名著，很多新手喜欢用我写书，或者说第一人称。我不明白他们为什么这么想。最后比如不同人的记录，三国志之类的逐渐切换到他这个第三人身上。因为这种写作手法有很多缺点，在网上旅游过的人都知道，平时用？我吗？永远不要写一本好书，尤其是对初学者。所以，做大量的阅读对吗？我吗？来写书的作品没有一个有好印象的。看完第一页我就不看了，除非我是VIP什么的，希望他以后能有所提高。所以，最好不要用我来写书。金庸从来没有用过这种写法。黄易在《大剑师》中用过一次，就不再用了。我真的很佩服他自问能比这两位大师更好。
第二，女人，不知道这些作品有多少恋爱经验，还是中国现在的市场男女比例太离谱，让书中的主角失去了一个男人应有的品格和自尊，任由女人随意打骂。好像有个女朋友就够了。就算女生犯了什么错，我也看不出主角生气什么的。这太圣人了。有很多这样的主角啊！那么这种主角已经失去了自己的性格。尤其是一些关于国王的书，国王是绝对不会让任何人威胁到自己的权威的，一定要心狠手辣。有时他们必须放弃心爱的女人，变成死钢，但他们中的许多人坚持写出完美的爱情故事。走吧。无论现实还是小说世界都没有完美，因为我不相信完美。这样写难道不是我的错觉吗？还有，我是男的，网上90%的读者都是男的。如果你想写一些关于爱情的东西，可以考虑写一部爱情小说。我不认为爱情这个因素不应该出现在男人的书里，但是我看到很多人把小说里爱情成分的比例调整到高得离谱。很明显，王者小说坚持和爱情有关，铁血小说坚持过家家。似乎女人比国家更重要。哈！你不能鱼与熊掌兼得。有时候你要在一个女人和一个国家之间做出选择，但是很多作品都是写大团圆结局的，好吧！这句只爱美不爱江山的话足够经典。是对这些读者的讽刺写照。不可能写得完美。而且很多书里，主角们都太心软了，至少我没见过杀女人的，不管那个女人有多混蛋多嚣张。唉！武则天的世界。
第三，可以选择跳过自己不擅长的事情，轻描淡写，而不是详细描述。如果真的要写，可以查资料，但是没有关于爱情的资料，所以我劝没有恋爱经验或者只从漫画小说里了解爱情的人不要硬写，这样只会让饭粘上苍蝇。
第四，什么应该详细，什么应该简单，如果架空的话，那么主要是描述既定帝国的实力。一般来说，是一个国家的YY，而不是主角的YY。我觉得军事和架空的区别只有历史和非历史。
第五，喜欢看航空军事类书籍的人不会太多，又有几个从头到尾都这么喜欢热血的？架空书中最重要的是描述中国的强大，因为我们对现实不满，所以不要搞错了。主角在这本架空的书中是无足轻重的，如同三国之商，他的YY在于青州的强大，青州与其他地方百姓生活的反差成为了他的卖点。所以《踩高跷的书》最忌讳的就是老是围绕主角转。要用一切手段来形容人民生活的改善，军队的强大，人民的自觉。这些都是卖点。还有民生、政治、科技、外交、军事等。不要只关注军队中的YY，我们更希望看到人民的生活如何得到改善，以及如何实现一个伟大的和谐。军事只放在最后，一本书从头到尾我都看腻了。而且架空的另一个卖点是外交，强国，外交对比，民族自豪感，这些都是架空的特点。
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