关于济南的冬天
本文开头,作者以自己的亲身经历,对比北平、伦敦和热带,写出了济南冬季无风、多雾、无药日的“奇迹”和“怪事”,突出了它的“温暖”,称赞济南是“宝地”。“喜欢我”是一个独立的句子,突出了“我”的感觉,说明济南的冬天和我心中的冬天真的不一样。“风”这个词用得非常准确。“无风”不是没有风,而是没有北风发出呼啸的声音。如果说是“无风”,是不符合实际情况的。修饰语“中国北方的冬天”也很重要,因为许多地方都有温暖的天气。“中国北方的冬天”寓意“应该是刺骨的寒冷和惨淡的阳光”,可见济南冬天“温暖晴朗”的价值。这一段有四句话,比较了三组。第一句,冬天的北平几乎每天都有大风,冬天的济南没有大风。作者不直接说“北平几乎每天都刮风”,而是以自己独特的感受说“冬天不刮风就是奇迹”,既使语言生动真诚,又隐含以下意思:“济南冬天不刮大风就是奇迹。”第二句比较了伦敦多雾的冬天和济南晴朗无云的冬日天空。作者也是从自己的感受角度写的。为了避免重复,作者把“奇迹”换成了“怪事”,自然隐含了“济南的冬天阳光明媚,真奇怪”的意思。第三和第四句进入天气的比较。作者将热带毒日和非常响的天气与济南冬季温暖晴朗的天气进行了对比,从而突出了济南冬季天气的特点:温暖晴朗。正是因为济南的冬天是一个“奇迹”,是一个“怪事”,是“温暖而晴朗”的,作者才称赞它是“真正的宝地”。这里的“真”就是真实、真实、恰当的意思。
“文清”是贯穿全文的主线。以下对济南冬天景色的描述,都是牢记天气特点写出来的。
第二段用“如果只有阳光,也不奇怪”这句话来形容冬天济南的山和水。
在分别写山和水之前,作者从上往下看,勾勒了一幅阳光下的济南冬日全景。“请闭上眼睛想一想”这句话把读者引入作者描述的境界。“有山有水”这句话起着整体结构文本第二部分的作用。本段以下部分和第3、4段都是关于山的,第5段是关于水的。“晒太阳”、“睡觉”、“醒来”等一系列相关的拟人化写法,营造了一种温暖舒适的“理想境界”。“阳光”“温暖”与“温暖”息息相关。那句“这是理想状态吗?”,以一种征询的口吻,让人感觉很亲切,仿佛是当面求教;语气是在求教,其实充满了浓浓的爱意和赞美。
这篇文章接着写冬天的山景。先写明媚阳光下的山。作者还是从上面往下看,描述济南的地理环境。“山头已经把济南围了一圈,只缺北边了。”这个描述解释了为什么济南冬天温暖晴朗。这里的“全”和“缺”这两个字,从字面上看似乎是矛盾的,其实不是。作者有意强调前者,因为“缺”只是“点口”。“这一圈小山冬天特别可爱”这句话中的“特别”,直接表达了对冬天济南的喜爱和赞美,作者又强调了“冬天”,暗示这一圈小山可以挡住冬天呼啸的北风,保持温度。“小摇篮”的比喻和拟人化的语言,让一圈小山像慈母一样温柔体贴善良,“小摇篮”的“小”正好照顾到了小山的“小”。“无声”是写表情,“窃窃私语”是写语气。这两个修饰语让人想起了母亲在摇篮里哼摇篮曲的情态,赋予了这一圈山丘以母爱的情怀。
这一段本来可以到此结束,但作者并没有就此止步,写了济南人的表情、感受、幻想、心情。
因为冬季气候温暖晴朗,人们的表情都是“微笑”的;因为小山像摇篮,温暖舒适,所以让人觉得“有了着落,有了依靠”;因为冬去春来,有“明天可能是春天”、“今夜草可能是绿的”的幻想;因为冬天太慈善了,这种幻想无法实现,人的心情“不急”。这些描写都与“山”息息相关:表达来自“小摇篮”,感觉是看到“那些小山”,写两个“也许”的幻想是从天上看到山,意境是总结以上。“慈善”通常用来形容人们善良和谦逊的态度。这里把济南的冬天写成一个人,表现了济南冬天的感受。这样的描述,充满了人们对济南温暖晴朗的冬天的喜爱和感激。以上是作家自己的感受,这一层描述的是济南人的感受。两者相辅相成,让人感觉真实亲切。
第三段讲的是博雪覆盖的群山。这段话以“苗”字为中心,突出了“肖”字(“肖”是由“文清”决定的),按照山上、山顶、山坡、山腰的空间顺序,层层布局,把每个细节的色彩、状态、光线一一展现出来。
矮松写在山上。山是小山,雪是小雪,松是“矮”松,使得整个画面比例非常和谐。“顶”字准确地表现了树梢上一团白花的位置和形状。因为是小雪,树梢上只积了一小堆白雪,“顶”字既有“在树梢上”。也有“一小堆”的意思;“顶”字引起下面的比喻,把矮松比作“日本护士(奶妈)”。日本护士头上总是戴着一顶别致的白色工作帽。帽子经常从头顶突出来。似乎他们被“顶”在了头上。两者的相似之处在于都“顶”了一顶白帽子。这个比喻恰如其分地表现了小雪后矮松的美丽形态。
山顶是山的最高处。它与蓝天相遇,所以写出它们的颜色。“马赛克”是指将一个物体嵌入另一个物体中,或者环绕另一个物体的边缘。这里的“马赛克”形象地表现了白山尖与蓝天相连,就像一幅镶着银边的风景环绕在蓝天的边缘。
在山坡上,写出雪草美景及其联想。“有的地方积雪较厚,有的地方还露着草色”,是“小雪”的杰作,所以山坡上出现了“-路白暗黄”的颜色;白色是雪的颜色,暗黄色是草的颜色。“深色”这个词准确地描绘了冬季干草和秋季干草的颜色差异。秋天刚枯萎的草是金黄色的。随着天气变冷,干草逐渐失去光泽。从金黄色到“暗黄色”。这里的“暗”是指颜色不亮,暗淡无光。“穿”字不仅准确地表现了被雪和草覆盖的状态,而且引起了“一件带水线的花衣”的隐喻。“带水线的花衣”的隐喻描绘了雪和草的美,给读者一种动人的和动态的生活感。“看”是下面的联想。“山皮更美”可以理解为春天来了之后满山的花草。这种联想和第二段两个“也许”的幻想关怀,表现了对春天的向往。
山腰侧重于光线和色彩。“光”是写“夕阳”时的阳光,“色”是颜色的变化。“微黄”的阳光“斜”在白雷身上,露出一点粉红色。这里的色彩和上面对“蓝黑”、“白花”、“蓝天”、“银边”、“深黄”的描述,更增添了诗意。
《忽伤羞》用拟人化的手法描绘了夕阳斜雪色的美好情态。一个“羞”字,既画出了雪景的“色”,与“粉”相称,又画出了雪景中的爱与内在美。
最后一句是“小雪,济南经不起大雪。”那些山丘太娇气了”,以和上帝讨论的口吻,说山丘怕被大雪压垮,其实是一种恭维,赞美小雪后济南山丘的美丽。一个“太”字。赞不绝口。
第四段,写城外的远山,勾勒出一幅优雅的水墨画,这是一幅远景。在这幅画中,远山是背景。“谎言”这个词特别形象。“可能是唐代著名画家画的”这句话给“这是一幅小水墨画”增加了真实感。“也许”的意思是不确定,但确认了这确实是一幅画。
第二段到第四段描述了济南冬天的山景。
第五段描写济南冬天的水色。作者在描述中融入了自己独特的感受。一、重点渲染“绿”,连续使用五个“绿”。一个写绿萍,另外四个写藻类。用“绿”来衬托水的清澈透明。“蒸”的“点”字用得很准。“点”字写的是济南冬天的“温度”二字。它是冒着热气的,但它只是一个“点”,是“温度”。如果把“点”去掉,变成“蒸”,那就不是“温度”了。它“热”了“水不忍冻”的拟人化手法,让水深情起来。
“看”从天空到水面,从河水的清澈和水藻的碧绿,整个空间清澈蔚蓝。用空灵的蓝水晶做比喻,字里行间有赞美,有情意。
“一座古城,有山有水,正晒着太阳,睡得暖暖的,舒舒服服的,就等着春风来叫醒他们”(注:这句话里的山是济南城里的山)。省略了一些琐碎的细节,只画出了济南市冬天美丽的沉睡状态,给读者留下了充分的联想、想象和艺术再创造的空间,画一座山,但不要画它的上下左右。“山头已经把济南围了一圈,只缺北边了。”一支笔抓住景物的主要特征,然后引导读者展开艺术联想和想象:“这一圈小山在冬天特别可爱,仿佛把济南放在一个小摇篮里。他们悄悄耳语道:“别担心,这里会很暖和的。”“有了这种联想和想象,这幅画的生命之魂就飞翔了。画人而不画人的男女老少,不仅像国画一样省略了眼、耳、眉,而且完全省略了人物,只画出了济南冬天人物最重要的特征:“济南人冬天都在笑。”这座城市和这座山构成了一幅完美的画面。
第三,精心设计布景和构图,层层展现布景的形象。
绘画是一门“空间艺术”,空间中并置的景物必须按照美的原则巧妙安排。老舍在散文中也运用了这种绘画手法。如果说第二段无缝的济南大地是一幅写意画,那么第三段美丽的济南雪景更接近工笔画。
作者依山写景,通过把雪光、雪色、雪态写在美丽山丘的所有细节中,画出了山丘的美。在艺术结构上,安排了两层。先做一个细致的描述,从山,山顶,山坡到山腰。一步一步细细描述:它是白色的,“树顶上有一髻白花”,松绿与白雪相映成趣;是银色,“给蓝天镶上一条银边”,如洗过的蓝天,如银色的雪;它是有颜色的,“给山穿上一件有水线的花外套”是它的颜色,“这件花外套仿佛被风吹起,让你想多看一点美丽的山皮”是它的状态,它在颜色和状态的描写中,把运动写在沉默中;它有着世界上最动人的美。在绚烂夕阳的斜照下,它像少女一样“忽觉羞红,现出一点粉红”,在傍晚雪亮的渲染中把感情画在了形式上。真的是一个场景,一个场景,一种状态。这一段描写的比较详细,在方法上有工笔,在意境上还是以写意为主。中国的画讲究“气韵生动”,单独用笔画出来的雪景不是呆板的,而是生动的。一系列动词将读者带入联想和想象的意境。读者感受到的不仅仅是雪的光、色、态的外在美,还有雪的情感魅力和内在美。作者所创造的是绘画艺术的最高境界,“气韵生动”。
第四段描绘第二层雪景是为了让这幅画更完美。速写后总是画雪景,把古城、城内、城外、山坡、村落、整片土地都放进雪景里。句末直接指出:“这是一幅小水墨画,也许是唐代一位著名画家画的。”
第四,突出自己最生动的印象和感受,从而引起读者的类似体验,产生身临其境的感觉。
济南叫泉城,水很有名。济南的水来自大地深处,一年四季浩浩荡荡,奔流不息。怎么画出这么美的形象?作者摒弃了济南冬水的种种表象,以自己的印象和感受总结出水的生动形象,并在生动形象中深刻地表达了自己独特的感受。首先我很努力的渲染了济南冬天水的“绿”,一系列五个“绿”字。作者描写了水面上绿色浮萍的绿,藻类的绿,柳影的绿,但表现的是水的绿。阅读这些绿色的浮萍、绿藻、绿柳,我们会自然而然地把它们与滋养它们的水联系在一起,感受济南冬日水中隐藏的绿色精神和绿色生命。然后,我又下大力气渲染济南冬水的“活”。所有的细节,甚至水流的具体形态都消逝了,只剩下水的蓬勃生命力在笔端:“空气,空气,天空,自上而下都是那么清澈蔚蓝。”自然界的水是不可能流向天空的。这已经是情感水和艺术水了,这是老舍先生用画家的眼光观察风景所得到的独特印象。在平面绘画艺术中,为了表现水的独特状态和潜力,流水完全可以流向空中,流向天空。如果不是优秀的绘画艺术又是什么?结尾,在水色、水光、水影中,作者用全篇最明亮、最鲜艳的色彩,为泉城留下了一个美丽的意象:“这水晶披着红顶黄草山,像地毯上一小群花的小灰树影;这是冬天的济南。”
最后,这篇文章无论从立意、构图、手势都是一幅完整的图画。阳光、山川、人、白雪、绿水,都表现出“暖”字。画一幅天地图,画出这幅山水图的大布局;写雪和水描述了这幅画面的具体细节,从天上的暖阳到暖阳下的暖城和暖山,山上的雪有迹可循,雪中的水从雪中汲取,流畅而一气呵成;老舍真是画家中的大师。
慈善的冬天——读《济南的冬天》(军队)
我们都经历过“冬天”的力量。然而,济南虽然地处“华北”,但在冬天,它不是一张严峻的脸,而是那么的微笑和“慈善”。看了老舍的代表作《济南的冬天》,印象是如此的鲜明。
作者在北平度过了他的青年时代。从20世纪20年代到抗战前夕,他在伦敦大学、齐鲁大学和山东大学任教。北平、伦敦、济南先后成为老舍生命之舟的三大主要停靠站。因此,他有资格判断对比。“对于我这样一个在北平生活惯了的人来说,冬天不刮风,就是奇迹;济南冬天没有风。”不刮风就是奇迹,不刮风应该是奇迹中的奇迹。作者对济南冬天的“无风”感受如此之深,是可以理解的。当时,作者从雾蒙蒙的伦敦回到“阳光明媚”的济南,这不能不形成另一种强烈的心理反差:“对于一个刚从伦敦回来的人,像我这样,冬天见不到日光是奇怪的;济南的冬天阳光明媚。”为了强调这种不同寻常的感觉,作者接着对“热带之地”和“中国北方”的济南进行了第三次比较,通过对比热带地方“有毒”的阳光,突出了济南冬天“温暖晴朗”的可爱之处。在这一点上,济南既有“奇迹”,也有“怪事”,其暖冬的特点跃然纸上,不采取措施“慈善”就如同慈善。
作品以“济南的冬天温暖而晴朗”为主线,紧扣“山”与“水”,进而铺展出优雅的山水画。
第一张图片是一个小山摇篮的图片。作者首先为读者勾勒了一个“理想境界”:“一座有山有水的古城,都晒着太阳,安详地沉睡着,只等着春风把它们唤醒。”多么安静,安静到一点风都没有;多美啊,都在“天空”之下,真的“阳光明媚”很难想象这是中国北方的冬天景象,但却是济南真正的冬天。这就是“宝地”的“惊喜”。但作品的“惊喜”在于引入“山”之后对“山”的描写。在济南的南部,离市中心五英里处,有著名的千佛山,它东与佛茅山相连,西与马鞍山和李思山相连。群山叠翠,形成了济南的一道天然屏障。它们确实是“丘陵”,千佛山主峰海拔只有285米。对于这样的地理环境,作品只用一句话写得很准确:“济南四面丘陵,只缺北边。”这也是济南冬季温暖的地理原因。作品点出了这个道理,不是以学者的口吻,而是以作家的小说比喻:“这一圈小山冬天特别可爱,仿佛把济南放在一个小摇篮里。”躺在摇篮里,承载着母亲的爱,当然是最温暖的。更有甚者,“群山”还在低声哼着摇篮曲:“别担心,这里会暖和的!”一首《群山的摇篮》其实包含着动人的柔情。有了这种体贴的关怀,济南人不仅要“笑脸相迎”,还要有“安顿和依靠”的感觉:“因为有这样一个慈善的冬天,为什么还要别的!”
雪后楚清美景第二图。除了风,严冬还要靠雪给大地施加印伟,增添寒意。然而,济南的雪丝毫没有抹去暖冬的光彩,反而越来越透露出冬天的“温暖和阳光”。因为只是“小雪”,连“矮松”都遮不住。反而因为白雪而显得“越来越黑”,只在它的“树梢”上“结了一髻白花”;小山只是“山顶全白了。”如果济南不是暖冬,你能看到这“最奇妙”的雪山、明山吗?更神奇的是,小雪给大自然增添了迷人的色彩。山坡上,“有的地方积雪较厚,有的地方还露着草色;就这样,一个是白色的,一个是暗黄色的,给山披上了一件有水花纹的碎花礼服;看着看着,这件碎花连衣裙好像是被风吹的。”而且,全白的山顶“给蓝天镶上了一条银边”,“太阳快要落山的时候”,甚至还有“淡黄的阳光斜照在山腰上”,让博雪“微微粉红”!可以说,雪后的济南特别美。这真的是水墨交替运动的浅色!
文章最后一段,写了“山”之后,又开始写“水”,从而开启了第三幅精美的画面:空灵的水晶画面。济南素有“春城”之称,所谓“家家听春,家家插柳”。趵突泉是济南“七十二名泉”之冠。泉水涌出平缓,喷涌如沸,水温恒定在18℃,因此,隆冬时节,泉域依然云雾缭绕,四周的亭台楼阁都蒙上了一层薄纱,宛如仙境。除了泉水,大明湖还以“四面荷花三面柳”而闻名。所以作者用“水”来写济南冬天的“温暖”:“水呢?不是结冰,是在绿藻上蒸。”在作者的笔下,这样的水不仅是有生命的,而且是有感情的。“天越清,水藻越绿,有了这些绿灵,水就不忍心结冰了。”垂柳也被拟人化了:她“要在水里照张相”!作者的手法真是别出心裁。在这里他没有直接写天气的“温暖”,但却让人感受到了温暖。这水,这绿藻,这垂柳,都很可爱。你能不说济南的冬天是“慈善”吗?就在读者品尝绿水垂柳的时候,作家的视线转向了更广阔的世界:“清澈”的水与“蓝天”融为一体,“整体”变成了空灵的蓝色水晶。在这个“蓝水晶”里,还有一个“红顶黄草山”。一张明亮的水晶图片,令人耳目一新,引人入胜。就这样,作者从水写到天,甚至概括了整个济南。与第一段“济南真是块宝地”相呼应,他写了一个玉盘般的结论:“这是冬天的济南。”一个完整的艺术形象呈现出来:济南暖冬慈善像妈妈,像姑娘一样可爱,晶莹剔透!
文章是有情的东西。要打动读者,作者首先要真诚。老舍对济南冬天的迷恋溢于言表。“对于一个在北平生活惯了的人来说,他和我一样……”用这种句式,他不仅写出了自己独特的感受,而且在意义上显得真诚,是对全文的定论。“请闭上眼睛想想...这是理想状态吗?”要有说服力,完全不要强加语言。“真的,冬天济南人都在笑。”这是一种揭示真相的语气,免得读者信以为真。“最好的东西是一点小雪。看到了……”以情动人,如身临其境。“这只是一场小雪。济南经不起大雪。那些山头太精致了!”因为我对济南的热爱,对那看似柔弱无敌的迷人丘陵的热爱,在这里简直就是恳求的语气。“对,这是一幅小水墨画,可能是唐朝的一位名家画的。”思考,猜测,与读者讨论。“看,从澄清的河水里慢慢往上看……”终于进入了优美深邃的意境,不忘忠实读者。整篇文章都注重阅读效果,振振有词,真挚诚恳,就像和一个不熟悉的读者推心置腹。时不时会有情感交流。这样亲切的写法,让人对济南的“慈善”冬天更加感到亲切。
济南冬天的景观艺术(张连强)
《济南的冬天》是一篇成功的山水散文。其山水画艺术难能可贵。综上所述,文章中的山水画艺术有以下几点。
(一)紧紧抓住景物的主要特征来写,使全文色调一致,色彩和谐。
虽然济南位于中国北方,但冬天没有大风,但阳光充足。其冬季最显著的气候特征是“温暖晴朗”(温暖晴朗)。文章紧紧抓住这一点,使笔下的各种景物都与这种“暖阳高照”的天气紧紧联系在一起,构成了济南一幅温暖而阳光的冬日画卷。关于山、水、城市、人的文章,都被涂上了一层温暖阳光的色彩。即使是写雪景,也还是和温暖有关——因为温暖,“最好是有点雪”;而阳光离不开阳光,因为阳光充足,所以才有了“等到夕阳西下,淡黄的阳光斜照在山坡上,那波雪似乎一下子伤了羞,微微泛红”的景色。
如果说第二段主要讲济南全景,第三、四段主要讲济南山景,第五段主要讲济南水景,那么全文就是由这些相互联系又相对独立的图纸组成的一个长轴。而这个长轴又被这个“温润清透”的基调统一起来,给人一种和谐一致的美感。
(2)景物的层次安排得当,使眼前的景物纷至沓来,井然有序。
古老的济南,风景秀丽,素有“家家泉水,家家插柳”和“一城有山,半城有湖”的美誉。怎样才能更好的把这些美景展现给读者?这是一个写风景顺序的问题。文章首先让读者鸟瞰整个城市(第二段),然后让读者饱览群山和雪后的夕阳(第三、四段),最后带领读者来到垂柳岸边,欣赏“水不冻,蒸在青浮萍上”,水藻更绿的水景(第五段)。写的由大到小,由山到水,层次分明,脉络清晰。自然,这是就各个层面而言的,每个层面内部都有相同点和不同点。比如第二段写的是风景和人,第三段写的是雪和晴,第五段写的是水和天。文笔生动,不失层次不齐的目的。
(3)景物的距离和大小合适,这样景物不是百里长就是千里长。
让我们看看,在作者的笔下,一个巨大的济南可以放在一个四面环山的小摇篮里,壮丽的景色不过是一颗“空灵的蓝水晶”。这是离风景最远的东西。再看,“树顶上有一髻白花,像日本奶妈”“海藻真绿,把一年四季储存的绿都拿出来了”这是最接近风景的东西。长远的眼光使人开阔眼界,感到轻松愉快;一个小场景的特写,让人看得仔细,听得用心,使场景更加生动。而且,长远的眼光可以突破“不知庐山真面目,只在此山中”的局限,而短期的眼光可以避免“只见树木不见森林”的弊端。古诗词云:“远山有色,近水无声。”这意味着,除非你从远处看,否则你看不到山实际上是有颜色的,除非你仔细听,否则你感觉不到流水是寂静的。由此可见,无论远近,山水书写的手法都是不可忽视的。如果使用得当,可以一举两得。
值得注意的是,本文写风景时,不仅用了远近,细节也是有大有小,而且往往是由近及远,由小及大,或由远及近,由大及小,文笔紧扣宣扬自然。比如第五段的景物,从近到远,从细到大:先是水冒着热气,然后是水藻,然后是垂柳,再然后是水面之上的天空,甚至是半空中和天上。第四段的景色是由远及近,由大到小:先写到城外,再写到城外的山坡,再写到山坡上的小村庄,再写到小村庄屋顶上的雪。这种写法既符合叙事的逻辑顺序,又符合读者的视觉需求。难怪作者乐于采纳。
(4)景物衬托得当,在相互衬托中使景物的形象更加生动。
有些风景本身就很美,在其他风景的映衬下就更美了。还有一些风景,本身并不是很美,但是在和其他风景的映衬下,就显出了美。当然,有些风景本身是美的,但一旦与其他风景映衬,就失去了原有的美。文章用矮松绿黑在树顶上衬托出一团白花;用全白的山峰衬托蓝天;山坡上有一片白色,映衬着一片暗黄色;带着淡黄的夕阳,映衬着薄雪微微露出的粉红色。色彩鲜艳悦目,都是相映成趣的妙笔。
文中提到的“黄草山”和“小灰影”,应该说本身并不十分美,但文章把它们放在下面这段话中,以示其美:
看,从澄清的河水中慢慢抬头,天空、半空中、天空从上到下都是那么的清澈湛蓝,整体是一片空灵的蓝色水晶。在这水晶里,有红色的屋顶,黄色的草山,像地毯上小花的小灰影;这是冬天的济南。
请闭上眼睛想一想。睁开眼睛看一看。这是一个由彩色圆点组成的世界!但是,“黄草山”和“小灰影”是这幅美丽的画中不可或缺的一部分。
(5)虚实结合的手法,让景色看起来像传说。
写场景的形象无疑是必要的,比如文章“树顶上有一髻白花,似日本奶妈”。然而,如果我们想要比描述更生动,我们不得不更多地依靠想象的写作。所以,在作者笔下,冬天阳光明媚的济南,有“睡得暖暖和和,只等春风把他们叫醒”的表述;被城市包围的一圈小山也会说“别担心,这里会很暖和”的悄悄话;博雪会有“露一点粉”的羞耻感;海藻会有“把常年储存的绿色都拿出来”的精神;至于水,你可以对海藻有一颗善良的心。至于小雪覆盖不均匀的山坡,自然是“给山披上一件有水纹的碎花外衣”“那些枝头长的垂柳要在水里照一张相”,这也是文章中生动的一句话。
(6)适当点出题目,让风景本身所包含的意义更加明显。
一幅画之所以有题字,原因之一是题字可以让画中所包含的意义更加明显。应该说题词是一幅画的有机组成部分,虽然不是风景本身。同样,作者直接指出他所写的风景的主题是允许的,如果他指出了主题,这并不是可有可无的。本文选题很有针对性,几句话就画龙点睛。比如,文章在描述完丘陵中的雪景后,突然转了个话题,让作者作为评论者来谈谈话题:“只是小雪而已。济南经不起大雪。那些山头太精致了!”这个说法可以说不仅是在描述的画面里,也是在描述的画面里,因为是画面固有的,有点说不清楚。一经指出,济南的一点小雪(不是大雪)之美便扑面而来。