向语文大师请教修辞方法！！
第一，人物心理的细腻刻画
性格心理学
不要讨厌离开悲伤:我们只有在经历困难后才能结合。我们昨晚说好结婚，今天就走。
担心:荒村雨露，野店风霜，无人供养，最难调养。焦虑:异乡花花草草又要熬夜，拦着老婆再嫁，忘恩负义。抱怨不满:分手鸳鸯，逼她上路，很难抱怨。谁知道这种仇恨？
微妙的描述
直抒胸臆:如“得一莲同头，强如状元。”
借景抒情:比如“谁在黎明霜林醉，总留人泪。”
以风景衬托情怀:如“夕阳古道无人谈，秋风听马嘶”。
巧妙的修辞:如运用典故、比喻、对仗、夸张等手法。(示例省略)
第二，对离别情境的生动描写
1.屈词中描写秋景的组合意象。
【正确】长汀路——谢晖霜林图:蓝天白云，黄花堆积，秋风阵阵，北方飞雁南飞。
【脱衣】席间——黄叶凋零速写:飒飒秋风，黄叶飞舞，袅袅炊烟，杂草四散。
【一煞】【结局】分手时，古道朦胧。画面:青山疏林，轻烟黄昏，夕阳古道，风啸马嘶。
2.以“长汀路”为主题，把【矫正好】【滚绣球】【说出顺序】三部曲改写成散文。示例:
深秋的一天，蓝天上飘着几朵白云，菊花撒了一地。萧瑟的秋风紧如片刻，大雁南飞避寒。草枯槁，雾寒霜寒，枫林霜后红，秋风中落叶纷纷，落在地上。
一辆油壁香车从普救寺驶出，穿过疏林，向十里亭驶去。祥符的女儿崔莺莺和媒婆坐在车上。傍晚，冷冷的阳光斜照在盈盈挂满泪痕的脸上，她的忧伤里有一种迷人的东西。在轻型公共汽车的左前方，张生骑在马上，慢慢地走着。秋风撩起马车窗帘的一角，媒人顺眼望去，正好看到张生深情的瞥了马车一眼，一脸愁容，眼里含着泪。
一座破旧的亭子孤零零地矗立在山脚下的路边。车马声惊得亭上乌鸦飞。盈盈被媒人扶下车，看到这一幕，倒吸了一口凉气。这是分手的地方吗？“打开座椅！”老太太冰冷的声音告诉盈盈:这是无法抗拒的现实。张生和盈盈面面相觑，虽然他们有千言万语要说，但他们不能谈论它。看着大雁南飞，莺莺在心里对张生说，相信多情的大雁，会有平安的消息。
3.运用想象力，以“离开”为主题，将歌曲【与孩子玩耍】改写成戏剧片段。示例:
盈盈(举杯，一副可怜相)今天告别，喝了这杯！不知道什么时候见面(眼泪都掉到杯子里了)，又要公开了。
张生小姐(接过杯子)可以放心，如果她去了，一定会一举成名，早日归来！(喝酒)
[媒人看到张生是自负的，笑]
要做1号，媒人，小心老公。
张生(无语)这个...媒人知道我的心思。(摔杯子)违背爱情，就像这个杯子！
盈盈和妻子意气相投，宛如一朵莲花，比第一名还要好。何必千里迢迢去弄个虚名？早点回来，不管你是不是当官的。
张生小姐(感动得热泪盈眶)认识我。天色已晚。我得准备走了。
盈盈，等等。你的旅行没有什么可以给你，但有一样东西是给你的。(詹帕，轻声念叨)礼物在哪里？那时候，我离自己很近。我将还旧目的，怜今。
张生小姐(听着，仔细看看爸爸)别担心！我愿意给你一个独门绝技，割你的心。(诗词)谁是人生最亲的人？如果没有遇到知音，谁会怜惜叹息？
媒人(叹气)老阎各飞各的，一对恶业人1。
4.以“失望”为主题，将《一煞》《结局》两首歌改写成现代诗，尽可能利用第一首歌中的意象，以盈盈的视角表达离别之情。示例:
一骑尘土，山笼冒烟/翻山坡，穿疏林，熟悉的身影依稀可见/说“平安”“珍重”，伴着落寞的夕阳/秋风掠过粟，马嘶飘过，马嘶声敲盈盈心/老颜飞走。谁是负责人？不恨苦/谈功名仕途，只问何处归何时归年/山河难忘，夕阳连老路/青山下，秋风中，人哭，心不安/再伤心，只要水，重如铅/一车，怎能承受？怎么往前拖？
第三，深入品味中国传统戏曲语言
1.在《永别了长汀》中，盈盈的反封建意识体现在哪些歌词中？
①对分手鸳鸯的不满。莺莺“远远看见十里亭，瘦了筋”，“看见车马的排列，不禁令人生气”。(2)蔑视名利。莺莺劝张生不要担心“文风不正，好大喜功”，更不要说“金榜无名，一去不复返”，以为“得一朵莲蓬头，强如第一秀才”，名利不过是“虚名小利”罢了。
2.《永别了长汀》的歌词善于运用优雅的词语。以【正确且良好】为例来说明这种语言特点。
【正确好】一首以风景为题材的歌，堪称元代绝唱。其美在于意象、雅、美相结合；第一，情感的表达委婉含蓄；一、动词的运用恰到好处:一个“染”字既写出了景物颜色的突变，又使这种变化给剧中人带来强烈的悲伤。朱权《太和尹正谱》曰:“王实甫之言，如花间之美。讲故事很委婉，深得诗人们的兴趣。有很好的句子，如玉环的浴与华清，绿珠的采莲垂。”是用来评判的。
3.[沙溢]写《别急》，用了“青山”“古道”“夕阳”“烟霞”四个意象。试着从唐诗宋词中找出用这些意象写“愁”的名句。示例:
青山:行人无限怀念秋风，隔水青山如故乡。(戴树伦《治川山水》)
两岸青山相迎，别离情谁知。(林逋的《长相思·吴·》)
古道:劝你多喝点酒，没有理由出西天阳关。(王维(寄袁二石安溪))
千里之外，古山路封闭，回望高城如天杏。(赵琪《赏识皇帝的爱》)
日落:我能在秋天的草地上追踪你的足迹吗，或者只是斜阳穿过萧瑟的树林？。(刘长卿《长沙王家一斋》)
夕阳之外，西方寒鸦点缀着孤村四周的流水。(秦观《满婷房山墨魏云》)
阴霾:但我向家望去，暮色渐浓？河上笼罩着一层薄雾，给人们带来深深的忧郁。(崔豪的黄鹤楼)
想到这一次回到南方，这旅程是另一条路，千里之外，一片迷蒙，夜空是一片茫茫的夜雾。(柳永《玉林令寒心》)
四。讨论
《西厢记》第五册，讲的是的高中状元，伊归，莺莺的“金冠圣旨”，以及终成眷属。明代以来流行的金圣叹，批判了第六才子书《西厢记》，砍掉了第五个西厢记的大团圆结局。崔和张分手，也就是剧本的结局，把西厢记从喜剧变成了悲剧。谈谈你对《西厢记》金评结局的看法。(示例)
第一种观点:主角生活的时代，封建礼教坚如磐石，大团圆结局本来就缺乏生活基础，反而带有浓厚的理想主义色彩。崔与张的爱情走向毁灭是顺理成章的结果。状元和被勒令结婚更是约定俗成，让人觉得崔以前的难处是那么的“合理”。《西厢记》的金批使崔章的爱情以悲情告终，揭露了封建礼教对美好爱情的破坏，具有震撼力。金《西厢记》批评的流行是历史的选择。
第二种观点:爱情的极致是幻灭的结局，不符合作者“让天下芸芸众生成为一家人”的美好愿望和观众“花好月圆”的审美心理。从一见钟情到两情相悦，崔和张经历了许多艰难曲折。至少，在王师傅看来，大团圆的结局才是寻找婚姻的最好结局。第五本书的封建因素是时代局限造成的，不应该苛求古人。用王实甫《西厢记》的金评来批判《西厢记》是不合理的。
-备课材料-
1.杂剧知识
调:七音乐，即宫、商、角、签变、徽、羽、宫变。以宫为主的调式称为“宫”，其余称为“调”，统称为“宫调”。元杂剧常用五宫四调，即巩峥、吕中宫、路楠宫、湟中宫、吕西安宫、大石调、双调、上调、越调，合称“九宫”。《再会亭》用的是正宫，声情并茂“气势磅礴”。官宫对联的形式有【正】、【滚绣球】、【咿咿呀呀】、【脱衣服】、【小凉州】、【文章】、【喜三】、【赠天】、【结局】等等。
(据王力《汉诗》)
屈辞:押韵，平仄均匀，押韵到底，用韵密集。对仗常用对仗，不分高低，形式多样。文曲有许多中转航班。(根据王力《中国诗歌的规律》和涂宗涛《诗韵大纲》等。)
白斌:“唱为主，白为客，故称白斌，清亮流畅。”“北曲里全是客，全是白。两个人互相说“客”，一个人说“白。”
(徐渭《南词叙事》，山雨《菊坡从化》)
杰克:“见面、鞠躬、跪拜、跳舞、坐跪等。都叫杰克”，“以杰克为引子，非杰克之间也有差异”。
(徐指《南词叙事》)
2.重要项目
①佛寺相遇:唐朝贞元年间，洛阳才子张君瑞在和中府(今山西永济)普救寺的佛寺里，偶然遇见了宰相崔珏已故的女儿崔莺莺。盈盈眼角慈悲，她回头。张生以为他要在《天眼》上打个转，于是她借了塔楼院子边上的西厢房里的一个房间来“温习经典”。
(张君瑞的道场杂剧)
2角联:莺莺下西厢花园烧香，张生在角上吟诗:“月色融于夜，花无声春；如何遇魂不见月y中人》莺莺动容，据韵曰:“兰敏寂寞久，无事花春；那些被期望唱歌的人应该得到同情。”盈盈的才华进一步打动了张生。
(同上)
(3)月夜听琴:孙飞虎兵围普救寺取崔莺莺，张生上书，召白马将军杜缺开道。老太太答应再结婚，张生深夜弹琴写歌，让盈盈“心有灵犀”欲罢不能。
(《崔莺莺夜听秦杂剧》)
(4)媒人递书:张生委托媒人递书，“相思转恨，七弦琴不堪重负。春来愉悦，心动。这种情况不能违反。为什么要为一个虚名服务？月不可失，花不可怜。”他表达了渴望与盈盈在月下相见的心情。盈盈答道:“月下西翼，迎风门半开；隔墙在动，疑是玉人。”张生如约跳墙，却被盈盈羞辱，怏怏而去。
(《张君瑞的相思杂剧》)
⑤崔章结婚:张生病了，盈盈不放心。她向媒人问了汤的事，又传了一首情诗:“别管你自己的事，全靠毁掉你的才华。我当时也没指望过完这一生，今天何不给你制造一场灾难。很难效仿萨格勒布的榜样，我想提供新的诗歌作为媒介。我传话给高唐，让他歇一歇颂歌，让云雨夜来。”那天晚上，莺莺冲受封建礼教的束缚，迈出了决定性的一步:与张生秘密结婚。
(《草桥店梦莺莺杂剧》)
3.西厢记
元杂剧一般的规则是一本书打六折，而《西厢记》是五本，算是一个整体。虽然突破四折的不只是《西厢记》，但五本书的规模毕竟是特例。原因如下:首先，充满悲欢离合、一波三折的故事本身难以容纳；第二，《西厢记》作为古典诗剧，有很强的抒情性。它不仅讲述了一个故事，还展现了人物的情感波澜和内心世界，这就必然需要大量的唱段和相应的空间；第三，王希祥是以董希祥为原型的，董希祥是五万字的巨著，这也需要相应的尺度。第四，在王希祥产生的时代，南戏已经发展起来，其出现数十次的风格必然会影响王实甫的杂剧创作。
(郭宇恒主编《中国古代文学史》第三卷373页)
4.《西厢记》
明代，学者评点《西厢记》蔚然成风，出现了许多评点。明人对《西厢记》的批评有十余种。主要有王士禛和李贽的合评(《袁本初湘北吉翔》)、阿利赞的批评《先生对北吉翔的批评》和陈继儒的批评
(《元代文学史》，邓主编，第127页)
5.《西厢记》的金批
明清出版物中，金圣叹的评点本，即《西厢记·冠华堂第六才子书》，流传甚广，影响很大。除了评论杂文，金圣叹还在书前写了两篇序言，一篇是《悼古人》，一篇是《留给后人》，共有81篇，相当精彩，而且他还对《西厢记》原文做了很多改动。对于金圣叹的评改，历来众说纷纭。例如，阿清王朝的人梁庭南认为:“金圣叹试图通过把西厢记分开来解决问题。《西厢记》在这一点上是一大福音；也是换个意思，特别鲁莽。”(曲华)不过也有人称赞，比如说《西厢记》四百多年了，写歌词的还是第一个。几千万人我不知道，但能指为第一的，是唯一一个有金叹的。”(李渔《随缘》)
(郭宇恒主编《中国古代文学史》第三卷372页)
6.以前的评论
世人传世《西厢记》“蓝天黄花紧西风北雁南飞”，构思十分苦涩，口干舌燥，死在地上。
(梁庭南的曲华)
他的《在风中》《烟草》四句不是抄袭【正确】中文，但特写散文(莺莺)没见过坐在这样的地方。【正确】是写另一个场景，这个是写坐的场景。
(金圣叹《第六才子书·西厢记》)
“青山送我”，燕生已转山坡。“疏林不作荚”，生疏林；“轻烟与暮光相映”，也在阴霾中；“夕阳古道无语”，我为自己的独立而悲哀；“他秋枫听马嘶”，但他不喜欢，但他听说了马嘶。“你为什么懒的上车？”都说回归自我才合适。"在周围的群山中，余辉中有一条鞭子."人生已过前山，因余晖而见其鞭，恰如其分。
(《于敏幻想西厢记五部》)
天地间最感人的人如一座山，最令人欣慰的人如一张残照。为什么不呢？环游世界，触摸风景增加你的心胸。对于无垠的青山，我为自己长居他乡感到惋惜，夕阳不多，于是采取长策，回到故乡。人情往往是自然的，没有悲伤，尤其是今天。
(陈维崧《西厢记》)
7.今日欣赏
《再会长亭》没有复杂的戏剧情节，其艺术魅力主要来源于对人物内心的深度挖掘和真实描写。收到。作者在《亭子间送别》的时空交汇处，将艺术的触角伸向莺莺的心灵深处，展现了“谁恨此？”以一种细腻而多层次的方式——交织着对前些日子出轨、昨晚结婚、今天离开的亲人的各种眷恋，对即将到来的“万里南北，东西南北”的无限哀愁，对虚名的绝望。同时也深刻而令人信服地揭示了这一复杂心理内涵的纯粹的灵魂豆荚。迎迎送别张生时的眷恋、痛苦、怨恨和焦虑，都与她美好的爱情理想紧密相连。她对张生的爱是相互钦佩的产物，没有任何世俗的考虑或兴趣。在她看来，“但得一朵莲蓬头，强如第一秀才”，她追求的是纯洁、专一、天长地久的爱情和幸福，而不是封建的“家族利益”。总之，作者不仅写出了人物心中颤动的爱情旋律，也写出了激起巨大情感潮汐的人物内心。
(蒋兴宇主编《元曲鉴赏词典》第348页)
《再会长亭》中的文曲在《西厢记》中颇具代表性。它既有美丽的海藻，也有线条画。它既借鉴了前代的诗歌，又吸收和提炼了民间口语。总的来说，它不仅构成了和谐的色彩，而且形成了流畅与美的统一的特点。评论者说《西厢记》是一部诗剧。《再会长亭》是全剧最有诗意的部分。在剧情上并没有太大的进展，也没有剧烈的戏剧矛盾转化。只是用抒情诗的语言描述了女主角的离别和恨，让整个故事弥漫着一种淡淡的、悠长的思念。明代胡应麟把王实甫比作“词曲中所思王太白”(见《方笔丛》)。这个比喻引起了后人的反对，但如果理解为对王实甫诗歌勇气和才华的赞美，那么胡确实是有见地的。
(《元代文学史》，邓主编，第124页)
-拓展阅读-
【天净沙】是不是很奇妙的一步？山裙拖:
卜，环董？不就是铁马屋檐前的突风吗？除非金钩是双控的，否则吉丁·史佩莱应该敲响窗帘吧？
【开玩笑】不是梵蒂冈宫的夜钟吗？不就是竹子稀疏多雨吗？不就是牙齿尺子剪刀的声音吗？不就是一口长长的滴水铜壶吗？墙角东边传来潜声，原来是西厢房的一个结。
【光头佬】它的声音铿锵有力，像一匹带着刀枪的铁马；它的声音很安静，像是从水里掉出来的；它的声音高，像一轮明月和一只鹤；它的声音很低，像在听孩子的语言，在小窗里，汩汩作响。
【圣药王】他那里思想不差，我这里讲得有道理，娇鸾小鸡失性。在他的歌结束之前，我越来越感兴趣，我争取奈什莱克飞到西方和东方，都没有说什么。
我在书窗口附近听我们。(红云)姐姐，你听着。我一见到你妻子就来。(最后一朵云)窗外有人，已经决定是小姐。我换了弦，弹了一首歌，唱了一首叫《黄》的歌。过去，司马相如使这首歌获得了成功。虽然我不如你，但我希望你有文君的意思.(宋岳)“有豆荚的人，我见了就不会忘记。一天见不到你，我就想疯了。凤凰展翅高飞，四海寻烧。无奈美人，不在东墙。张勤代表Xi会谈、聊天、写作。我什么时候能见到徐希并安慰我？愿以言配德，携手共进。我不会飞，所以我会死。”(云丹)打得好！其言诚，其意切，悲如鹤；所以，我听了，没觉得流泪。
【马兰格】这是让别人听，说出自己的感受。知己知彼，伤心欲绝。
注:媒人决定让张生用琴声测试盈盈。迎迎在月下焚香，张生弹琴震心，写歌抒发真情。莹莹被它感动，抱怨毁约悔婚的“恶毒母亲”，爱着对它充满热情的“真诚物种”，决心委身于对方。
[阅读技巧]
1.【天净沙】、【戏谑令】、【光头哥】是如何艺术地描述琴声的？【光头仔】这首歌在语言运用上有什么特点？
2.节选如何表现钢琴声和唱腔对莹莹心理的作用？
【参考解释】
1.描述:①用比喻的方法写出乐音，类似白居易的“啪啪行”。②逐渐表现出盈盈对琴声中意境的理解。一开始，莹莹不知道噪音在哪里。她怀疑是“精致的发髻”和“冬天响的环”，怀疑是风摇“铁马”和“金钩”敲窗。然后，莺莺被这美妙的声音感动了，感觉像是寺钟敲响，竹林鸣笛，尺子剪刀相碰，“滴水铜壶”。而此时听到“西厢房附近”和“东角楼”的琴声，盈盈已经猜到弹琴的是张生。雄壮、深沉、深沉、高、急、缓的钢琴曲使崔与张在情感上融为一体。特点:【秃哥】利用通感。借助整句安排，将诉诸视觉的琴声转化为铁骑刀枪、落花流水、晴空明月、小窗孩童等视觉形象。
2.作用:一个是“断肠悲恸”，“思之不尽”；一个是“心有所知”，“意已过”。悠扬优美的钢琴曲和悲伤的歌曲成为了他们交流感情的媒介。
晚上听秦腔(歌曲精选)
【浑江龙】落红成阵，风在万点飘。池塘梦见黎明，门槛离开春天。蝶粉轻沾飞雪，燕泥香惹落花尘。春天，心情短柳长，人与人之间隔得很远。香火驱散了六朝金粉，降低了三楚之气。
[男子方婷]来回看，莫问石秀，风是酸的。努力工作挣大钱额头和脑壳，迟到生病就抹下苍蝇，弄得眼睛发亮牙齿疼。
注:【混龙】这首歌是盈盈唱的。盈盈“见了张生，心驰神往，郁郁寡欢，茶饭不多。”现在是晚春，我很苦恼。一首歌，媒人唱的。张生解除了普救寺的围困后，老太太请媒人邀请张生参加宴会。张生以为老太太会遵守诺言，但她“盛装打扮，等着他”。她还用了两块肥皂，换了两桶水，并通过擦亮她的黑帽子赢得了她的工作”。媒人善意地嘲笑了张生的不耐烦。
[阅读技巧]
1.试解释两句歌词刻画了什么人物。
2.试比较两篇作品不同的语言风格。
【参考解释】
1.在[浑江龙]这首歌里，盈盈大胆地表现了她对爱情生活的向往。前六句是伤春，“落红”，“池塘”，蝴蝶飞燕，激起盈盈稍纵即逝的情怀。最后四句写的是伤，“春情短柳长，人在天涯。”我写了崔和张的无尽情愫，引起盈盈的埋怨和失望。《满方婷》是一首生动描绘张生“酸丁”模样的歌曲。媒人给张生起了两个外号，“莫问石秀”和“钱丰Suan丁”，很有意思。张生的“梳妆打扮”、“抹额头和脑壳”、“抹下苍蝇”、“闪亮的眼睛和刺痛的牙齿”，生动地写出了这“酸丁”的酸态。同时，她也写出了红娘的戏谑性格。红娘对张生的嘲讽反映了张生的不耐烦，这让这个“傻角落”(红娘的语言)显得可笑又可爱。
2.【混龙】这首歌优雅含蓄。“落红”这句话，传达的是莹莹年少易死的感觉。振翅欲飞的彩蝶，嘴里含着甜泥的燕子，引发了盈盈对春天的向往。“春心”是莹莹渴望爱情的暗语。由于现实环境的限制，盈盈无法与对的人自由交流，以至于金粉香的精神消失了。整首歌用风景表达对风景的忧虑，用真情表达优雅。[曼·方婷]是一首幽默的歌曲。在媒人的眼中，张生与诚实和愚蠢联系在一起，愚蠢和迷恋并存。一方面，媒人热情地“配山”，另一方面，她会嘲笑张生的痴呆。媒人传神的唱腔，将宋元时期的口头元素融入歌词中，具有“忠于自然”的特点。两句歌词的编排完全符合盈盈和红娘的身份、学历和性格。
教案《告别亭子》
教学目标
知识目标:进一步了解元杂剧的特点和成就；了解王实甫和西厢记。
能力目标:欣赏《别了亭子》中诗意的艺术境界和文艺的歌词；欣赏崔莺莺的形象；了解这篇文章是如何运用各种修辞来表达人物特征的。
情感目标:理解王实甫小说《西厢记》反对封建礼教的意义，引导学生树立正确的人生观、爱情观。
教学重点:
欣赏情景交融的艺术境界和各种修辞方法在表达思想中的作用。
教学难点:
崔莺莺艺术形象的典型意义。
班级安排和教学理念:
计划使用两个课时。文学鉴赏以朗读为基础，是促进词语理解、思想内容分析和艺术手法欣赏的纽带。
第一类
首先，导入文本:
第二，介绍作者和《西厢记》。
王师傅，本名德信，字实。大都(北京)是元代著名的杂剧作家。杂剧14种，仅存三种:《西厢记》、《西厢记》、《四相·唐》、《吕蒙正雪灾破窑》。
《西厢记》源于唐代元稹的《莺莺传》。学者张勋在唐贞元年间游周浦，登上普救寺。夫人崔和她的女儿迎迎扶着的灵柩回家安葬，途经普救寺并在此住宿。一天，张生参观了佛寺，见到了盈盈。他们一见钟情。当周浦发生叛乱时，孙飞虎出现了，乱军包围了普救寺，试图抓住莺莺作为扎寨的妻子。危急之下，老太太许下诺言，谁能破贼关，谁就娶莺莺为妻。张生自告奋勇，请当时镇守潼关的潼关好友杜缺领兵营救。杜果然领兵平定了乱兵。解决普救寺之围。没想到，老太太怀疑张生是白衣秀士，于是反悔，只让张生和盈盈做兄妹。张生娶不到莺莺，这伤害了他的相思。莺莺的丫鬟红娘帮他传信，两人背着老太太私下幽会。老太太发现了后两人的关系，就叫媒人来审问。媒人指责老太太出尔反尔，忘恩负义，还说这件事要是张扬出去，对崔的名声不好，如果不答应他们的婚事。老太太别无选择，只能同意张生和盈盈的婚事。但老太太以崔家三代不招为由，强迫进京赶考。张生参加考试后，被允许与盈盈结婚。
《西厢记》是五本书的21折，《送别亭子》是第四本的第三折，是全剧最受欢迎的亮点之一。随着剧情的发展，莺莺终于克服了身心解放的要求与封建精神枷锁之间的矛盾，迈出了与张生私下结婚的关键一步。但老太太强迫参加考试，崔和张的爱情面临新的威胁。无奈之下，张生只好出发去“打官司”，盈盈在长汀为他送行。这部告别剧* * *有十九首歌谣，由盈盈领唱。塑造莺莺形象既是一个沉重的场景，也充分体现了王实甫剧作情景交融、文采丰富的特点。
第三，大声朗读课文，明确课文意思(介绍趣学的知识，查阅课文笔记或查字典查找难词)
《西厢记》是一部杂剧，以唱为主。由于古代音乐中没有声音材料，宫调问题成为趣学的一个难点。
宫调是中国古代戏曲和音乐的名词。是多种多样的音乐调式，不同的宫调音调也不同。古乐有七音:锣、上、角、边正、回、于、边锣。以宫为主的调式称为“宫”，其余称为“调”，统称为“宫调”。元杂剧常用五宫四调，即巩峥、吕中宫、路楠宫、吕西安宫、皇中宫、大石调、双调、上调、越调，合称“九宫”。比如元的《巩峥》就是一种宫调。《再会长亭序》用的是正宫，周德清在《中原之韵》里说正宫的声音“雄壮”。可见《再会亭》的音乐应该是忧郁悲壮的。
曲牌，俗称“牌”，和词牌一样，是屈的简谱。比如纠正滚绣球的顺序等。，每一个曲牌在韵脚上都必须属于一个宫调。不同的曲牌往往在字数、平仄、押韵上有所不同。屈辞是按照一定的曲牌写成的，一般押韵，讲究对仗。
《西厢记》的歌词一直被人称道。朱权在《太和尹正谱》中说:“王实甫的词如花间美人，委婉含蓄，深得诗人之趣。有句话说得好，玉环出浴华清，绿珠摘莲垂。”《再会亭》的折页尤为突出。
丹:女性角色。结尾:男角。戒:和尚的别称。文中指的是长辈。长亭:古代每十里有一长亭，每五里有一短亭，用于旅游休息，常为送别之地。
第四，整体把握
《西厢记》突破了四折杂剧的形式，是21折的五部剧系列。由19首歌谣组成的《再会长亭》，按照时间的推移和情节的发展，可以分为四个场景。艺术的触角伸向了人物的内心深处，聚焦于莹莹在告别张生时细腻复杂的心情和心境。
告别的路上:纠正滚绣球的顺序
长亭送别:剥衫与梁潇州，小楼与满亭。
快乐三超田字
告别劝诫:与四面八方的孩子玩耍，五毒四害三害二害。
再见:激烈的结局
盈盈的感情变化有四个场景:痛苦→憎恨→恐惧→想念。
5.第一部赏析:《在送别的路上》(在去长汀的路上，奔向长汀)。
(一)升值是正确的、良好的
1.景物描写的作用是什么？
作用:通过萧瑟的秋景，写出莺莺的别离愁别恨。(这首歌改编自范仲淹。
这是一种夸张的修辞手法。愁不能寄明月。作者想象力丰富，用夸张的方法表达思想。