适合中学生背诵的古诗词

内容

世界上最悲伤的地方是这个永别的阿西·劳。

春风也会想离开离别的痛苦，而不是去催促这棵柳树变绿。

赞赏:

老老亭，建于三国吴朝，位于今南京市区南部，是古代送别之地。李白写这首绝句的时候，正值春风初春，柳条未绿。但诗人想写的并不是这古亭的春色，而只是因为地，用风景来抒发情怀，以亭为题来表达人的离别之痛。

诗的前两句“世态炎凉，客寄亭台”，用极其精炼的笔墨和高度概括的手法，打破了主题，直奔主题。就句意而言，这两句是屈原的《九歌》。邵思明说“难过是难过，分开是难过”，江淹在《别府》里说“狂喜的人只是离开”。但诗人既然以亭子为题，就有所超越。透过一层，他没有说世间最难过的事是离别，只说世间最难过的事是离亭。这样，我们就可以从视点来看这首歌，写离别的地方，写送客的亭子，这样陈述会更出彩，思考会更超脱，读者也会因为地点和事情而受到亭子和人的影响。

但是，这首诗的强项不是上面两句，而是最后两句。在最后两首诗中，诗人为了有效地表现主题，表达离别之痛，已经将诗歌推向了巅峰。似乎没什么可说的，也没有继续徘徊的空间。如果最后两句只是简单地从最后两句引申出来，那么全诗就弱而无味了。诗人想了想，忽然把笔转到亭外柳条未绿的那一幕，用“别苦了春风，别把柳条发绿”的话续写了整篇文章。

这意想不到的天才之笔来自诗人丰富的联想。文心雕龙。找篇》说:“诗人有物感，联想不穷。“诗往往来自于联想。诗人要善于从A和B，从B和c去思考，联想越广，曲折层次越多，诗就会越深刻，越耐人寻味。古代有折柳送别的习俗，所以有些诗人在写送别的时候，常常会想到柳，并在柳上做文章。比如王之涣的《送别》:“刘阳东风树，青青余佳佳河；最近的大起大落应该是因为分家很多”，也就是从柳商，观念也很深；但就诗人的联想来说，只是把送别和柳树联系起来，本来就是有联系的。虽然诗中说柳树是“东风树”，但并没有把送别和东风联系起来。而李白的这两首诗，既想到了因别而折柳，又想到了柳眼要被春风牵着走，从而把离别和春风这两件原本毫不相干的事联系起来。如果说王诗歌的联想还是直接的，那么李诗歌的联想就是间接的，联想的翅膀会飞得更远。

应该说，在古诗词中，从《送别折柳》到《从柳到春风》写一首诗，并不是绝无仅有的。杨巨源《折柳》:“水边柳弯尘丝，即刻烦你折一枝；有一个春风最珍惜你，勤奋吹到你手上。”也是别出心裁，但比起李白的这两首诗，别出心裁却不足为奇，而李白则将联想与奇思妙想结合在一起。诗人突发奇想，因为柳条不绿，送别时没有树枝可折。他认为这是因为春风故意不吹柳条，故意不让它变蓝。春风之所以不让柳条变蓝，是因为他深知离别的痛苦，不忍看到人间断柳的景象。从诗人的构思来看，这是一种联想，是一种奇思妙想；但从艺术的角度来说，这是以物抒情，以景移情，用知识和亲情写出了原本懵懂无情的春风，让它和即将离去的人分享离别和悲伤的心，从而化为我，使之成为诗人的情感体现。李鹗在《诗变略录》中对这两首诗大加赞赏，指出其“美在‘知’与‘不发’二字，是一句话的评论。

李商隐的诗《离亭赠一折柳》第一句，类似李白的诗:“暂且不用愁酒送走，愁皱眉，愁纤腰。世界灭亡前只有一件事，春风努力珍惜长条形。”相比之下，这两首诗都是关于离开亭子，从离别想到柳树，从柳树想到春风。他们还写春风深知离别的痛苦，对人类的离别充满同情。然而，两首诗的出发点是一样的，结论却完全相反:李白想象中的春风不让杨柳变青，是因为不想看到杨柳折断的场景；而李商隐却想象着，春风会让人在离别之际，从折柳中抒发情意，得到一点安慰，会毫不犹豫地去攀柳。这说明同一个题材可以有不同的思路，不同的写法。诗人的想象力可以自由飞翔，想象的世界无限广阔。