南海十三郎真的存在吗？

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蒋羽熙(1908 ~ 1984)自称蒋，别名蒋丰。石湾张槎夏朗村人。江孔殷的儿子是江孔殷，他的女仆和第六任妻子杜甫所生。他母亲生下他后，他立即死去。因为在家族中排行第十三，所以成为艺人后取了艺名南海十三郎。他是上世纪二三十年代香港著名的粤剧编剧和电影剧作家。

蒋羽熙从小就失去了母爱，被很多小妾和同父异母的兄弟看不起，所以养成了孤僻的性格。我在广州南梧中学读书时，被校长训斥，烧了校长房间的蚊帐，差点引起火灾，被校长开除学籍。但是，他很有天赋，从小就有戏剧天赋。他经常模仿粤剧的语言，甚至在日常讲话中喜欢唱歌。

被南武中学开除后，他潜心研究粤剧，经常自演自唱。江孔殷在海珠剧院长期预定了几个座位，让他有机会观看到很多著名歌手的演唱，各种唱功，著名歌手的声音，著名歌手的唱法，歌剧。他什么都知道，表现得像个老人。

蒋羽熙17岁考上中山大学法律系，年年名列前茅。毕业后没有进入法律界，而是学习广东传统音乐和戏曲，流连于各大剧院。在20世纪20年代初和30年代，他尝试唱歌，并为著名粤剧女演员薛觉先写了《约翰尼·贝琳达》。他立即成为炙手可热的剧作家，享誉香港、澳门和其他省份。

20世纪30年代初，蒋玉忠考入香港大学医学院。为了追一个女人阿丽，她放弃学业去了上海，阿丽却不领情。蒋恰巧在上海迎接“一二·二八”抗战。他的九弟蒋玉田是抗日英雄谭启秀的副官，英勇杀敌，使他深受鼓舞，跳出了感情的泥潭。后来她回到广州，在女子师范学校当数学老师。

蒋羽熙的人格是崇高的，他傲慢自大，但他有一颗爱国的心。民国二十六年(1937)，抗日战争爆发后，蒋羽熙再次赴港，与漫画家林玲同居，并参加了李晨风、卢敦、王铿等人组织的“时光剧团”，演出了曹禺的《雷雨》等剧目。

十三郎写了一个剧本给剧团演出。一部剧《不要做少年头》演了岳飞抗金的故事，鼓励他抗敌救国。剧终时，背景唱着《义勇军进行曲》，观众激动不已。十三郎经常往返于广州和香港之间，参加广州的救国运动。他的堂弟冷江写了抗战儿歌，印成小册子，十三郎拿去再创作。他用粤语演唱，不仅在广州街头，在佛山和香港也是如此。

比如《拍大图》:拍一张大图，唱一首歌，讲讲日寇的诸多罪恶，杀我同胞，无故放火烧我山河，此仇不报，祸不单行，众志成城锄之！鸡仔:鸡仔，舞尾，侵略军，死了没错；来一个，杀一个，来十个，杀十个，全杀，避灾，好机会，不要错过！

“拍手”:拍手叫卖鲜鱼。新鲜的鱼来自大海。在海里钓鱼不容易。敌舰凶猛很难走。渔船击沉渔民死亡，这是一件很悲惨的事情。敌人应该被消灭！抗战时写剧本安慰士兵，不喜欢有人用女人大腿打击军队士气的表现。他认为这是不尊重女性的表现，是汉奸出家的行为，甚至拒绝为伪军演出。

他一直坚持“剧本是一部剧的根本”和“演戏是为了做人，戏要把人启蒙在正确的道路上，引导人向善，教会人百折不挠”的创作信念。他强调戏要以假乱真，要写出情真意切的文字，做出仁义之剧。

他对亦师亦友的唐体生说，敢爱敢恨，敢干敢写，“学我者，生如我，死如我”，“学我者，应化为己用”，“你有文采，不要写俗剧来迎合观众”。

民国二十七年(1938)，广州沦陷，蒋羽熙继续在港写抗敌剧本。民国29年，广东巡抚李汉魂邀十三郎到韶关，在关德兴“救亡粤剧团”当编剧。民国34年初，韶关失陷，他带领戏班逃到和平县，坚持演出。

日本投降后，他回到香港，经常对人说:“士可死，志不可弯。”他批评香港的一些电影太媚俗，太不雅，所以得罪了一些人，骂他是“傻子”，让他无法在香港立足，生活也成了问题。

民国36年(1947)，蒋羽熙回到广州。火车经过增城石滩大桥时，他突然掉下河滩(他是被推下去的)，被一个农场工人救起，送回太师弟。虽然他接受了河南红十字医院的治疗，但他的脑震荡从未恢复，他经常失去礼貌。当他稍微清醒后，他又写了一遍，但没有以前写得好。

抗战胜利后，蒋玉忠去了香港，多次精神失常，流落街头。薛觉先和梅绮(江孔殷的孙女，著名电影明星)收留了他。最后，在1984年的秋天，蒋羽熙在香港青山精神病院去世。据传说，他有一个养子。

蒋羽熙一生写了100多部戏剧。他的剧作有《冷江打鱼》、《约翰尼·贝琳达》、《梨香苑》、《七十二铜市》、《女儿香》、《梁红玉》、《阎贵人归来》、《李·》等。

编剧有《孩子的债务》(1936)《万恶之夫》(1937)《百战遗迹》(1937)《鸭子》(1937)《最后一分钟》(1937)《夜中飞贼》(1940)、《赵子龙》(1940)、《花街女神》(194655执导了八部电影。

蒋玉忠的生平事迹广为流传。它最初由杜国伟改编成舞台剧，并由香港演员主演。后来被改编成电影，再改编成电视剧，在亚洲卫视播出。