鲍静的历史演变

上海鲍静创建于1965438+2009年3月3日，编辑于大雄。这是神州日报的附刊，随神州日报免费附送，单独出售。《嘉兴》发行后好评如潮，但《神州日报》却一去不复返，仅靠上海鲍静的收入勉强维持。“有上海鲍静的时候每天销量大增，没有上海鲍静的时候销量大减。”1927年春，俞大雄将《神州日报》转让给好友蒋玉泉接手，全力经营上海鲍静。蒋接手神州没多久，也就是停业，上海正式独立，直到1940年5月停业，历时21年。

上海鲍静于三月三日出版，并于三月三日成立。因此，它被命名为京。它的版面是横向的，分为四版，外面的第一版和第四版是广告版，里面的第二版和第三版是文字版。当初每版分八行，每篇文章的标题都被刻成木刻嵌入。“三刊”模式开创了上海报刊史上的先河。随后的十年间，“三刊”小报风靡上海。"小报纸的现状可以说是上海鲍静造成的."

很难核实上海鲍静的确切销售额。一方面每期卖了2万多份，另一方面在1922增加到了5万多份，就小报而言还是相当可观的。然而，实际读报人数远高于这个数字。1923，一篇纪念上海鲍静创刊四周年的文章说:“虽然这份报纸每期还没卖出10万份，但是否有10万以上的人看这份报纸，不得而知。”1923 10.6，上海鲍静开始传到苏州，三期附有新闻，是苏州最畅销的报纸。此时，上海鲍静在上海的销量已经“占据第三位”。在上海街头小贩的叫卖声中，《小水晶报》与《老申报》比肩而立，上海《水晶报》的影响力可见一斑。与其他上海小报类似，上海鲍静的读者大多是中下层市民，如大学生、普通职员和店员。然而，上海鲍静的影响并不仅限于此。也受到了一些政府官员，社会各界人士，或者生活在海里的人的喜爱。如王、、张学良、等都表达了对上海的关注。名人题词多见于上海鲍静，1933 165438+10月6日。为庆祝上海鲍静由三个变为三个，上海市市长吴铁城题词“小报之王”。

上海鲍静的新闻来自非正规渠道，不雇佣记者，不依靠通讯社。其稿件多出自上海外籍学者之手，除小说外，大多不付稿酬。编辑俞大雄交游甚广，人称“足编”。为了收集手稿，他不怕跑来跑去。有人戏称他为“搜友之作，官场刮地”。

上海成立时，有两位著名作家，一位是张丹甫，另一位是袁。张的杂文幽默风趣，意味深长，形成了一种独特的风格，这种风格适合于小报。人们称赞说“小报风格的创造其实是丹·阿克斯做的。”袁在上写了一篇长文，描写北洋的故事，连载上海，大大增加了上海的销量。此外，编辑刘香婷负责排版、校对和样书阅读。除了张丹翁和袁，还有鲍、钱、王破渊、李、孙建勉、毕、卜林吾等人是上海比较正规的作者，后来又有刘象庭、张恨水、周悦然、肖剑屏、孙、冯小银、张仪等加入。偶尔也有，比如、、张超冠、何海明、夏奇峰、胡、周寿娟、唐志军、、苏、杨怀柏、舒社宇等。但是在上海鲍静写文章的作者经常使用笔名，而且经常更换笔名，所以要注意区分。

上海鲍静的作者团队实际上是通过郁大雄、张丹福等人的关系网建立起来的。随着人际网络的建立，上海鲍静聚集了一批涉及各个领域的文化人物，包括律师、医生、报纸编辑、通俗小说家、自由职业者、海外学者，这不仅保证了丰富的稿件来源，也使报纸的内容呈现出多元化的面貌。因此，张丹翁把鲍静比作“任何风格”的“大杂烩”。秦绍德将《上海鲍静》定义为一份“融新闻、文学、知识和娱乐于一炉”的综合性小报。上海鲍静最初侧重于文学和艺术，然后其重点逐渐转移到社会政治。除了受时事影响，他的风格还经常随着主笔的兴趣而变化。1935年，俞大雄将上海鲍静的历史分为四个时期:第一时期，以小说、戏剧、花卉为主；第二期，变成了笔墨官司；第三阶段，袁、、周金爵加入后，重视考古工作。第四阶段，毕、包、钱炯等人写作后，逐渐对时事进行批判。

就《上海鲍静》而言，它不愿意将自己定位为“小报”，而是尽力与大报竞争自身的短板。俞大雄把办上海鲍静的目的定义为，上海鲍静可以出任何害怕、不方便、不屑的大报。直指大报，有开辟新的话语语境，相互竞争的意味。当有人给他“小报之王”的称号时，丹翁半开玩笑地反对说，“上海鲍静是小报，我不想和同类争元首的位置”，“作为元首，我就白白在各大报纸中当元首”，为上海鲍静撰稿的作家也只有十几个，出去一两个地方，“主持一个大报，那个大报”。小报的缺点被宣传成优点。虽然是三天一刊，“我还觉得自己达不到全国第一报的位置，怎么敢天天发？“篇幅虽短”，连一张小小的纸都聚集了多位名人尽力相助，还担心未能获得全国第一小报的美誉”，相应地，大报的价值被大大贬值，“五大张六大张纸”大概就是“无关事实、毫无价值的文章”，“虽然写满了好几大张纸，但白白教出来的人要么烦，要么打瞌睡。"