苏轼书法的笔墨特征
1.富含墨水。苏轼的书法总给人的感觉是丰满的。瘦金身以瘦著称，苏轼书法以肥而美。当然，戒指有胖有瘦，每个人的喜好不同。有些人对苏轼的书法一见钟情，而有些人对苏轼的书法第一印象不好。赵孟頫评价苏轼的书法，如“黑熊当道，好可怕”。黄庭坚也认为苏轼的书法用墨过多。正因如此，在苏轼的书法中，很少见到干笔飞白，但字意丰富。苏轼所有的作品都有这个特点。如“辩论老师帖”、“跟董特首帖”。
2.结是平的。与拳头细长的形状相反，苏轼的书法多为扁平状。这一特点突出地体现在他的作品中，如《红墙赋》、《洞庭春赋》等。
3.横向轻，纵向重。这充分说明苏轼的书法明显受到颜体的影响。这一书法特色在他的作品《将来时与Xi词》中表现得尤为明显。
4.笔画拉伸。学过黄庭坚书法的人，对他书法的舒展深有体会。黄庭坚曾是苏轼的学生，被称为“苏门四学士”之一。两人私交甚深，苏轼的许多轶事都与黄庭坚有关。所以苏轼的书法应该对黄庭坚有影响。这种影响体现在哪里？研究苏轼的书法和黄庭坚的书法，不难发现，在写法上，甚至在文笔上，都有一个* * *相似之处，就是都很舒展。
5.轻重皆散。散乱轻重，主要指苏轼的书法，尤其是行书中，字与字之间，往往有一种用笔轻重的节奏感，造成字体的散乱分布。比如武昌西山诗帖里的那句“夕阳却在淡黄的尘埃里低落”，就是一大一小拼凑出来的。有时候几个字很重，几个字很轻，轻重结合也给人很强的节奏感。比如《答钱穆诗帖》中说“以你的妙语，写不出春色，却顾不上风琴”。“借你”字重，“妙”字轻；“语言中的春”字重，“忍”字轻；“谷峰”这个词是重的，“秦步成”这个词是轻的，“侬”这个词又是重的。
6.大小差别很大。笔的轻重和字体的大小几乎是很多名家书法的一大特色。但在同一幅作品中，苏轼的书法因字体大小悬殊而独树一帜。比如冷食帖中的“哭画穷”一词。这三个字的比例大于上一行五个字的比例。这种字体大小的悬殊给人强烈的视觉冲击，实际上表达了当时写作过程中的一种强烈的情感。这种情况在武昌西山诗帖中也有体现。
7.迷人又天真。黄庭坚在《京道立太子书》中说“翰林苏子瞻书法优美，虽用墨过多，但韵有余”。这种迷人的魅力让人觉得自然、率真甚至天真，没有一点疯狂和做作的意思。再加上浓墨重彩的平结字，看起来温柔贤惠的淑女，却并不觉得陌生，反而突然觉得亲近温暖。于13初中的时候，学校发了一本中学生字帖，上面附有一些名家作品，供当地欣赏。其中有几行苏轼的《赤壁赋》。在众多名家作品中，杜苏轼的作品给我这样一种独特的感受。还记得“月上星少，鸟南飞。这不是曹孟德的诗吗？”那些迷人的，天真的，温柔的，简单的句子给我留下了深刻的印象，但是附录里的其他人的作品我想不起来了。