亨利·德·鲁兹·罗特列克的一生
残疾的原因
为了保持贵族血统，西雷朗家族世代与图卢兹罗特列克家族通婚。18世纪移居西雷朗后，因为没有继承人，从图卢兹罗特列克家族领养了一个男孩，改名为西雷朗。从此改姓西雷朗，历代继续与堂兄妹通婚。所以有遗传缺陷，影响了罗特列克之后的生活。作为家族的第一继承人，罗特列克的出生让整个家族都感到无比的喜悦。另外，1868年，罗特列克的弟弟不到一岁就去世了，年幼的罗特列克成了整个家庭的希望，这是3000只宠物的集合。即便如此，罗特列克的家庭还是笼罩在一片愁云惨雾中:伯爵夫妇的婚姻并不幸福，因为他们是在母亲的授意下结婚的，他们的关系非常冷漠。虽然阿尔方斯伯爵在1863年退伍，但和他愤世嫉俗的父亲一样，伯爵清晨独自外出打猎，直到傍晚才带着猎物回家。偶尔，他会去巴黎和年轻的军官或时髦的女士们呆在一起。对他来说，管理家务只是女人的事，不是男人的事。因此，整个家族的事务，包括抚养年幼的罗特列克，都落在了母亲阿德尔伯爵夫人的身上:她不仅承担着家族的家用开支，还致力于独子的教育，甚至带着他到处跑，只为了让他能够接受良好的教育。以后，罗特列克去了巴黎，开始了他的绘画生涯，只有在母亲财力的支持下，他才能继续下去。
小时候，罗特列克在绘画和文学方面的天赋就已经显露出来:1872年，为了接受更好的教育环境，他的母亲带着8岁的家人搬到了巴黎，在那里他通过课本和笔记本自学了很多素描和绘画技巧。1874进入中学后，在学校刊物《父老乡亲的故事》上发表了短篇小说，很受同学欢迎。然而最重要的是，在这期间，他遇到了一生的挚友莫里斯·乔扬，他将是罗特列克未来精神上和事业上的支柱。
由于母亲的引导和监护，罗特列克虽然对读书不感兴趣，但在学校的成绩依然名列前茅。但由于天生体弱，他在同年申请从中学休学，母亲带他回尼斯老家休养，功课转由导师和母亲监管。不久，这家人搬回了阿尔伯塔的故居。1878年，14岁的罗特列克在阿尔伯塔省与家人团聚时，意外发生了:他从客厅的椅子上摔下来，被椅子下的扫把绊倒，左腿骨折。为此，他的母亲带他去尼斯等地疗养。然而，第二年(1879)，他在疗养院陪母亲散步时，掉进了一个一米深的洞里，导致右腿骨折。虽然这两次事故只造成了骨折，但患有遗传性疾病的罗特列克却停止了腿部骨骼的发育，变成了一个身高只有150 cm的侏儒。而且由于足部发育停止，上半身继续生长，使下半身承受太多重量，使他行走困难，更不用说骑马等剧烈运动了。
这对于热爱骑马打猎，期待克少打猎的罗特列克伯爵来说，是一个极大的打击。这成了他抛弃家庭的另一个原因，也让他回家少了，他原本对儿子的期待也转移到了郊外打猎。对罗特列克伯爵夫人来说，丈夫的态度让她投入更多精力照顾儿子。她不仅安排好儿子的休养，还带他去尼斯、西里兰等地治疗和生活，并亲自教他拉丁语和英语，以免因休养耽误学业。至于罗特列克本人，因为失去了自由活动的能力，他的闲暇时间转向了绘画，尤其是他最喜欢的马匹奔跑、骑士骑马、航海等场景，通过他的视觉捕捉，出现在这一时期的素描和油画中。而这也为日后成为画家打下了基础。
1881年7月，即将年满17的罗特列克去巴黎参加高考，但是他失败了。于是我冲刺了三个月，终于在11月的二次联考中榜上有名。然而，喜欢绘画甚于学业的罗特列克却放弃了学画的资格。这个决定最初遭到罗特列克伯爵夫人的反对，但在她叔叔的劝说和鼓励下，伯爵夫人接受了他的决定，并把他和父亲一起送到巴黎，在专门画动物的聋哑画家雷内·布兰兹的画室学习。1882年3月，虽然只有几个月，但布兰兹被罗特列克在赛马方面的成熟技巧所惊艳，认为他已无力教学，于是被介绍到著名学院派画家莱昂·博纳特的画室。在这里，他受到了学院派画风的洗礼，以往夸张的描写有所收敛，再加上新学到的构图技巧，使他的构图更加深刻，更有层次感。那年暑假，他回叔叔家度假，创作了很多作品。然而，9月再次去巴黎时，博纳去了巴黎艺术学院(& amp；EacuteCole des Beaux-Arts)，原来的工作室已经关闭。罗特列克不得不和一些学生一起去了擅长历史题材的学院派画家费尔南德·科尔蒙的画室。
科尔曼虽然是学院派画家，但要求并不严格，甚至鼓励学生自由创作。在这里，罗特列克遇到了埃米尔·伯纳德(&；Eacute米莱·伯纳德)，后来著名的新印象主义和后印象主义画家梵高，向这些新画家学习，使罗特列克的绘画技巧不断提高。另一方面，由于科尔蒙特的指导不够严格，他自费聘请了一名模特，并制定了一个锻炼绘画技巧的时间表。期间他非常努力，成果得到了老师们的肯定:博纳看到他的作品后，决定请他帮忙完成维克多·雨果作品的插图。
在同一时期，罗特列克经常和同学一起去美术馆欣赏绘画，并结识了著名的印象派画家，如爱德华·马奈、皮埃尔-奥古斯特·勒努瓦、埃德加·德加等人。其中，他崇拜德加。他们在1885第一次见面后，罗特列克视他为精神导师。受窦嘉的影响，罗特列克的绘画主题逐渐发生了变化，从传统的故事和动物转向了真人真事。不久，他离开了科尔蒙的工作室，正式将现实世界作为绘画的对象。由于不习惯巴黎的生活，罗特列克伯爵夫人搬到了1883马尔罗省马尔罗梅的一栋别墅。一个人生活的罗特列克搬到了工作室的同学兼好朋友艾伯特·格列涅尔的家里，因为他感到孤独。因为住所位于巴黎北部的新兴地区蒙马特(Montmartre)，当地到处都是各种歌舞场所。罗特列克的定居在那之后受到影响，他开始在当地的咖啡馆和酒廊游荡，并结识了酒店老板、名不见经传的男歌手阿里斯蒂德·布鲁恩(Aristide Bruant)。布莱恩介绍他与妓女发生关系，因身材丑陋而被众多女性嫌弃的罗特列克也从妓女身上找到了自己渴望的温柔。迄今为止，他无法摆脱夜生活。
1886年，罗特列克离开了科尔蒙的工作室，也搬出了居尼尔的住所。他在蒙马特建立了自己的工作室，但仍然得到了Douga的指导，一直持续到1888。此时，他接触到了18岁的模特玛丽-克雷曼·瓦拉东(画家苏珊娜·瓦拉东)。然而，玛丽只想骗取他的钱，并通过假装自杀来威胁罗特列克。经过多年的纠缠，罗特列克忍痛在1889结束了自己的初恋，与她彻底断绝了关系。失恋后，罗特列克与卡门·高丁交往发泄，却染上梅毒，身心俱伤。从此，除了母亲，他不信任任何女人，更沉迷于蒙马特的夜生活。
虽然他的私生活并不顺利，但1888和1889是他艺术生涯的第一天:在1883和1887两次在《巴黎沙龙》失败后，他开始在1888放《特雷克劳》。相反，我将参加布鲁塞尔的Les Vingt，以及来年的第五届沙龙des refuses，并在展览期间展示自己。之后，他的作品在第六届、第七届、第八届展出，评价良好，使他逐渐被视为新艺术运动的重要参与者。。《二十人》展览期间，有一个小插曲:展览闭幕时，罗特列克受邀出席闭幕式。但在仪式上，比利时画家亨利·德·格鲁(Henry de Groux)严厉批评一同参展的梵高无知自吹自擂。此言一出，立刻引起梵高好友罗特列克的不满，扬言要当场打格鲁。最后，格鲁收回了批评，避免了可能的流血冲突。
但这个时候，对罗特列克影响最大的还是酒店的夜生活。他第一次出现在磨坊里，遇见了不知名的女舞蹈家拉·古留。1889年，法国在巴黎举办世博会，庆祝大革命一百周年。为了应对活动带来的旅游人群，新开了一家夜总会红磨坊，罗特列克搬到了这里。因为酒店尊重他的贵族和画家身份，罗特列克也很乐意和店长以及店里的艺术家红星交朋友。1891年，又一家新的高级酒店——巴黎赌场开业。为了与竞争对手竞争，红磨坊挖到了拉·古留、马塞尔·莱维斯克、珍妮·阿弗莉、查-乌-考和依薇特·吉贝儿。因为他的海报改变了传统，使用了色彩鲜艳突出的人物，配合鲜明的人物形象，成功吸引了许多上流社会的男男女女来参观红磨坊。而罗特列克的宣传也让他成为红磨坊的客人。于是，形形色色的艺术家和客人成了他绘画的大部分题材。
从1892开始，罗特列克还有另外一种绘画对象，就是妓女楼里的妓女。一开始只是交通通勤，结交一些妓女朋友。明年，因为博士的室友要结婚了，为了给新婚夫妇腾地方住，他干脆搬进了位于牟林的公寓。与其他男性不同，罗特列克以朋友和观察者的视角与他们生活在一起，并在第二天晚上记录了春夜之外妓女的真实生活:情感、打扮、性器官检查、他们之间的女同性恋关系等等。罗特列克作为贵族，不仅公开出入妓院，还经常在公开场合称赞妓院。
因为这样的越轨行为，罗特列克不仅成为上流社会讨论的对象，也成为各种媒体关注的焦点。但媒体关注的不是他的画，而是他意想不到的言行和玩笑，而他却从未对媒体的夸张报道做出回应和抗议。虽然大家对罗特列克有很多看法，但这三年也是创作的鼎盛时期，完成了50多幅画。
1893年，罗特列克在他的朋友、艺术品经销商莫里斯·乔万安(Maurice Jowhaan)的帮助下举办了他的第一次个展。为了避免不必要的争议，他把关于妓女的作品放在二楼画廊，只供少数朋友和鉴赏家参观，其他争议较小的作品放在一楼供公众欣赏。虽然罗特列克并不看好这次个展，但却意外地受到了媒体的报道和评价，他的精神导师埃德加·杜加也对他的作品给予了极大的肯定，这也让罗特列克在明年再次举办石版画个展。然而，这次个展并不是很成功。同年，《布兰奇杂志》在巴黎上映。在独立艺术展上，罗特列克结识了作家安德烈·纪德(andre gide)、保罗·瓦莱里(Paul Valéry)、画家皮埃尔·勃纳尔(andre)等人，然后结识了两位编辑保罗·勒克拉克(Paul Le Clake)和泰德·纳坦森(Thadée Natanson)。
从65438年到0895年，罗特列克去伦敦画肖像，拜访了当代英国画家如詹姆士·惠斯勒，并在参观马戏团时会见了作家和诗人如莫里斯·梅特林克。在未来的一年里，我将和乔怀安一起去荷兰、西班牙和葡萄牙旅行，然后沿着皇家河溯流而上，探索法国中部的城堡。今年，罗特列克出版了一本以妓女为主题的石版画专辑，并接受了《白色评论》的邀请，与他相当崇拜的塔迪·纳塔松的妻子米西亚·纳塔松(Misia Natanson)一起为杂志绘制海报。
从1897开始，罗特列克就因为通宵写作而失眠。虽然被乔怀安劝过，但他已经渐渐染上了酒瘾。他经常失眠喝酒，喝醉了还要通宵画画，这让他本就虚弱的身体雪上加霜。为了改善这种情况，乔怀安决定在伦敦举办他的第三次个展，以远离蒙马特丰富多彩的世界。但这次个展并没有得到英国人的青睐，是一次失败，这让罗特列克的酒精中毒更加严重，回国后甚至出现了精神失常和幻觉。最后，在和医生的表弟加布里埃尔·塔皮(Gabriel Tapie)商量后，妈妈决定在3月1899把酒精中毒的罗特列克送到精神病院治疗。入院之初，罗特列克百般抗拒精神病院的治疗，曾写信向父亲求助，但无人理睬。两周后，他清醒了，开始担心自己会被终身囚禁在医院，于是他采取了几个对策:一方面表示愿意积极配合医院，减少彼此的不信任，另一方面让经常探病的乔怀安送来画笔和石头，希望用画作证明自己的好精神。由于被关在院子里，罗特列克只能凭记忆作画，于是他以启蒙老师鲁尼·布兰兹(Rooney blanz)在莱昂·博纳(Leon Bona)工作室期间带他看马戏的记忆创作了一系列石版画，包括小丑表演、女性驯兽师、杂技、喜剧等。在入院的75天内，* * *完成了50多幅作品，其中30幅被挑选出来制成了石版画，最终使他离开了精神病院。出院后，罗特列克在远房亲戚维奥德的陪同下前往诺曼底，随后前往勒阿弗尔观光。后来5月回到母亲的别墅马尔罗，10月母亲葡萄园收获后又去了一次巴黎。担心罗特列克会再次沉迷于酒国，朋友们特意带他去了当地的服装街。这一次，他遇到了一位18岁的女裁缝，露薏丝·布鲁埃。虽然她已经名花有主，但对女性失望的罗特列克很少动感情，以她为模特完成了一幅油画和两幅素描。
1900年，巴黎再次举办的世博会邀请罗特列克担任画作评委，他拒绝了，但他还是坐着轮椅去参观了。他没有完成任何相关的作品，因为他没有特别喜欢。很快，他又染上了喝酒的习惯，连同事Vio都劝阻不了，身体又雪上加霜。5月，他随维奥再次造访诺曼底，为了感谢这位远亲，他以维奥为对象写下了自己的代表作《维奥德海军上将》。6月，由于经济原因，他取消了巴黎之行，直接从诺曼底前往波尔多，在那里他迷上了歌剧《梅萨琳娜》，并完成了6幅相关画作。12月，罗特列克回到马尔罗梅，但由于脚部充血，下半身瘫痪，电疗后才恢复，但病情非常严重。
19014月15日，罗特列克最后一次去巴黎，拜访了他在巴黎的老朋友。大家都知道他的时间不远了，这是一次告别之旅，所以除了感伤之外，还带他去了老地方参观，他还收拾了自己的画室，完成了提督Vio和他的最后一部作品《医学院的一次考试》。7月，在朋友的眼泪下，罗特列克回到了图卢兹，但回来的时候突然瘫痪了。8月20日，他的母亲罗特列克伯爵夫人带他回到马尔罗梅的别墅。这时候罗特列克的病情迅速恶化，除了一点点的修改，已经无法创作任何东西。9月9日凌晨2点15分，罗特列克在家人和几个朋友的注视下去世，享年36岁。
1912年，莫里斯·乔怀安编辑出版了《罗特列克传》。他的大部分作品由父母保管，直到1922才捐赠给Mairie Albi。博物馆设立了图卢兹·罗特列克博物馆(Le Musée Toulouse Lautrec)来展示这些作品，这里至今仍是收藏罗特列克作品最多的地方。