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他自称是画家,却用手绘触动了一个时代。他被称为香港电影海报之父。他所有的爱都是有意义的,他必须坚持。
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说起阮大勇,大家可能都很陌生。
但作为看着香港电影长大的一代人,相信你对以下几部电影并不陌生。
《猛龙过江》海外海报
疯狂金钱海报
“A计划”海报
龙的传人海报
成龙、周星驰、洪金宝、曾志伟都任命他画海报,香港电影业黄金时代的海报大多出自阮大勇之手。
在限娱期间,他让这部电影充满了期待。
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阮大勇,1941,浙江慈溪人。
他生命中的第一个贵族是他擅长绘画的父亲。
父母
结果阮大勇从小就是班里画得最好的。即便如此,在一个物质匮乏,缺乏安全感的时代,他的父亲始终认为绘画是没有前途的。
所以阮大勇一直没有老师,只是喜欢研究各种人物的面部表情和动作。这个习惯一直到现在都没有改变。
正是这个习惯,奠定了他捧人物的基础。
“画一个好的人,不仅要用眼睛和手,还要用脑子和心。”
他曾经开玩笑说,他不喜欢画画,但是爱画自己喜欢的人。
只有真的喜欢这个人,才能画的生动。
▲阮大勇喜欢把图纸钉在铁门上,站直了再画,因为只有这样才能准确把握人物比例,不会画歪或失控。这个习惯一直保持到他70多岁。
解放初期,阮大勇从上海徐汇中学毕业后随父亲全家移居香港。
进入社会后,为了找一口饭吃,他先是在荃湾一家棉纺厂打工,后来被提拔画生产图表。为了少写复写纸,他养成了强烈的文风。
后来去永华画室美术部刷白布景,再去布公司专做特许油画,再漂流到朗文出版社这种外企,给教材画插画。
从1966到1975,阮大勇在一家广告公司待了九年,从绘图员到美术总监。
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1975年,他遇到了他生命中的另一位贵人,许冠文和许冠杰。
当时有同事告诉他,徐石兄弟正在为新片《疯狂的钱》收集宣传图纸。
依靠自己从小画人物的艺术功底和多年的工作经验,大勇画出了自己的第一张电影海报,出人意料地被选中并张贴在各大影院。
▲当年他拿去投稿的稿子。
《疯狂的钱》海报挂满各大影院前后院后,阮大勇觉得做电影海报或许可行。
他得知许氏兄弟即将拍新片,几乎一模一样,于是找了个朋友带他进嘉禾片场,手里拿着《疯狂的金钱》的海报,主动提出帮他们画新片的海报。
许冠杰同意了,于是他有了第二次合作。当时一瓶可乐卖30美分,这张海报给他带来了2700美元。
随着连续两部许氏兄弟电影的热卖,海报形象更加深入人心,阮大勇也因此一举成名。很多电影公司邀请他画电影海报。
在此期间,他绘制了洪金宝的五福星系列,李小龙电影的四张海外海报,成龙的A计划和神龙大侠,周星驰的龙的传人和新精武门等。
当时,整个电影业都认为,
他画海报的电影一定很畅销。
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阮大勇的画风可以用四个字来形容——鬼马精灵。
他不喜欢常规的东西,黄金比例和白皙光滑的外表不是他所追求的,他爱有缺陷的脸。
他擅长夸张人物,但从不失准。
画面兼具中西视觉审美的效果,精致鬼马,优雅和谐,配以醒目的字体,进影院前就已经调侃过了。
《神龙大侠》电影海报
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阮大勇有着当时老一辈的低调踏实的气质。他在接受各种采访时,总是自嘲“没有志气”。
百分百的事情通常只做80分,日常吃饭无所谓。
他从不认为自己是大师,但他谦虚地称自己是“画家”,但他对自己的创作总是非常认真负责。
他真的没有什么远大志向,只要能一直做自己喜欢的事就好。
▲为了把李小龙画得好看,他反复研究,哪怕是肌肉的细微变化,最后也成了把李小龙画得最传神的人。
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17年,他创作了200多张海报。
张章是艺术品,是当之无愧的大师。
上世纪90年代初,阮大勇一家搬到了新西兰。
我和以前一起工作的电影制作人没有任何联系。
66岁时,妻子去世,年近古稀的他患上了抑郁症。他的性情变得捉摸不定,整夜睡不着觉,什么也吃不下。七十岁时,他把刻在偶像李可染印章上的一句话当作自己的座右铭:
“70岁,自知无知。”
只有活到七十岁,才能真正体会到天地之大,真理之深。
你所经历和理解的只是表面的东西,人也变得心胸宽广了。
他拿起放了一会儿的刷子,
当绘画仅仅是基于兴趣的时候,它又一次成为了阮大勇生活的一部分,让他像最初期待的那样快乐。
▲阮大勇近年在新西兰的作品。
现在绘画已经从纸质走向了电脑屏幕,很多电影海报都是手绘板绘制,占据了游戏、插画、漫画等领域的大半江山。
各种眼花缭乱的电影海报不断冲击着观众的眼睛。
阮大勇独特的海报画在这一时期更具写实性。
我说的就是这个。
两年前,因为太多人问起阮大勇的海报,许冠文的儿子徐思伟开始认识这个为电影事业做出突出贡献的人,并为他拍了一部纪录片《海报大师》。
这部最近上映的电影入选了香港国际电影节、新加坡华语电影节和西班牙Vic电影节。
香港人尘封已久的电影回忆又被翻了出来,这也吸引了一大批年轻的“文艺青年”群体。
我已经太久没有意识到笔是一个能带来欢乐和情感的世界了。
我怀念他们永远忠于自己,只做自己足够热爱的事情的热情和纯粹。
在这个浮躁的时代,似乎更多
足够珍贵。
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