总结一年级语文《济南的冬天》的内容和情节
文/老舍
对于我这样一个在北平生活惯了的人来说，冬天不刮风就是奇迹；济南的冬天没有风。对于我这样一个刚从伦敦回来的人来说，冬天见不到日光很奇怪；济南的冬天阳光明媚。自然，在热带的地方，阳光总是那么毒，那么响，有点吓人。然而，在中国北方的冬天，济南真的是一个宝库，温暖而晴朗的天气。
如果只有阳光，也不足为奇。请闭上眼睛想一想:一座有山有水的古城，都晒着太阳，睡得暖暖的，舒舒服服的，就等着春风把他们叫醒，这是理想的境界吗？
这座山完全包围了济南，只有北面缺少一些食物。这一圈小山在冬天特别可爱，仿佛把济南放在一个小摇篮里。他们悄悄耳语:“别担心，这里会很暖和的。”真的，济南人冬天都在笑。他们一看到那些山头，就觉得自己落地了，靠上了。当他们从空中看到群山时，他们不自觉地想起，“明天可能是春天，对吗？有这样的温暖，今晚草可能会变绿？”连这点幻想都一时半会儿实现不了，他们也不着急，因为有这样的慈善寒冬，他们还要别的干嘛！
最棒的是还下了一点雪。你看，山上的矮松越来越黑，树顶上有一髻白花，像日本奶妈。山顶全是白色，蓝天上镶着一条银边。山坡上，有些地方积雪较厚，有些地方还露着草色；就这样，一个是白色的，一个是暗黄色的，给山披上了一件有水花纹的碎花礼服；看着看着，这件碎花连衣裙仿佛被风吹起，让你想多看一点美丽的山羊皮。等到夕阳西下，淡黄的阳光斜斜的洒在山坡上，那片薄雪似乎突然羞红了脸，微微露出一点粉红色。只是一场小雪。济南经不起大雪。那些山丘是如此的脆弱！
古老的济南，城那么窄，城那么宽敞。山坡上躺着一些小村庄，小村庄的屋顶上有些积雪。对，这是一幅小水墨画，或者是唐代一位著名画家画的。
水呢？它没有结冰，而是在绿色的浮萍上蒸着。海藻真的很绿，把常年储存的绿都拿出来了。天空越清，水藻越绿，有了这些绿灵，水就不忍心结冰；而且那些枝头很长的垂柳还得在水里拍一张！看，从澄清的河水中慢慢抬头，天空、半空中、天空从上到下都是那么的清澈湛蓝，整体是一片空灵的蓝色水晶。在这块水晶里，有红色的屋顶和黄色的草山，像地毯上小花的灰色小影子。
这是冬天的济南。
济南读冬:/b/14431988-1323640094 . html
《济南的冬天》视频:/programs/view/_ jbbfwiiru/
关于作者:
北京学派代表人物老舍(1899 ~1966)逝世，享年67岁。他原名舒庆春，满族，老北京人，中国现代小说家、戏剧家、著名作家。因作品多，被授予“人民艺术家”称号。曾任小学校长、中学教师、大学教授。他的笔名是佘雨和老舍。老舍是他最常用的笔名，还有青、洪濑、余、佘、废名等其他笔名。曾任山东大学等知名高校教授。其作品收入《老舍全集》。他一生的主要作品有:《骆驼祥子》、《四世同堂》、《龙须沟》、《茶馆》等。1899出生在北京西城小阳泉胡同(现小杨家胡同)，满族城市的一个贫苦家庭。现代著名作家和杰出的语言大师，被誉为“人民艺术家”。满清是正红旗人，父亲是满清禁卫。纳粹法西斯进攻北京时，他在巷战中丧生。老舍这个笔名最初是在小说《老张的哲学》中使用的。其他笔名包括佘玉、钱清、于谦、妃子和洪濑。
1913考入北京师范大学，1918毕业于北京师范大学。他担任过一所小学的校长，给北郊的学生提建议。五四新文化运动所激起的民主、科学、个性解放的思潮，把他从“认真办小学，恭恭敬敬服母，妥妥结婚生子”的人生信条中唤醒。文学革命的繁荣使他“痴迷于新文艺”，从而开始了人生和事业的新起点。1922在南开中学担任语文老师。同年，第一部短篇小说《小钟》出版。65438-0924年赴英国，在伦敦大学东方学院任中文讲师。从教后，我阅读了大量外国文学作品，正式开始了我的创作生涯。三部描写市民生活的讽刺小说《老张的哲学》、《赵子岳》和《尔玛依娜》相继出版。从1925开始，陆续写了三本小说:《老张的哲学》生动地揭露了烟雾弥漫的教育圈；赵子岳的鞭挞边缘指向那些夸新学校的青年学生，其实是陶醉了；《二马》的主角是一个生活在英国的北京人。讽刺的是，还是封建小生产社会土壤里培养出来的“离巢”的变态心态。他们都用清脆的北京口语和诙谐幽默的语言渲染了北京的民俗风情，并通过对保守、窃和平的民族心理的剖析，表达了对祖国命运的忧虑，显示了他们独特的艺术个性和思想视角。三部作品在《小说月报》连载后，引起了文学界的关注。1926老舍加入文学研究会。1929年夏，经欧亚回国。在新加坡期间，我受到日益高涨的民族解放要求的启发，创作了反映被压迫民族觉醒的中篇小说《小坡的生日》。1930年回到祖国，任济南齐鲁大学文学院副教授，主编《齐鲁月刊》。
《骆驼祥子》取材于北平(今北京)的北平黄包车夫祥子的行踪。他买卖汽车，但几次之后，他就穷困潦倒了。我误入了军营，却从军营中拉出了几头骆驼。老舍整理并创作了《骆驼祥子》。这部17万字的小说向人们展示了黑暗统治下军阀混战，北京底层贫苦市民生活在痛苦深渊的画面。从祥子试图通过个人奋斗摆脱人生悲惨命运，最终失败甚至堕落的故事中，警示人们:城市贫农单靠个人奋斗是不可能翻身做主人的。《骆驼祥子》问世，被翻译成十多种文字，影响很大，令全世界人民惊叹。
老舍的创作特色
老舍最初因他的小说而出名。他开始写作的时候，新文学的作家很少有写小说的。他是中国现代小说最早的作家之一，并为这一类型的发展做出了贡献。后来，他以戏剧出名，作品数量众多，成为五六十年代最重要的剧作家之一。他的短篇小说不多，但也不乏婉约隽永的佳作，如《断魂枪》、《上任》、《刘家大院》等，都写得各具特色。他的短篇小说在意境优美、题材广泛方面往往优于长篇。他写了许多有趣和机智的文章，以及一些旧的和新的诗歌。老舍的小说包括长篇小说、中篇小说、短篇小说和短篇小说，还有童话和寓言作品。在戏剧创作上，除了话剧，还有儿童剧、哑剧、歌剧、话剧、歌舞杂耍剧。与“五四”后的大多数作家不同，他还运用各种传统形式创作了大量不同体裁的通俗作品，包括从不同传统戏曲移植改编的戏曲。老舍是中国现代最多元化的作家之一，在许多领域都取得了杰出的成就。
除了作家的勤奋和善于同时从中国传统和外国文学中汲取营养之外，还有更深刻的思想和艺术原因。抗日战争爆发时，老舍已经是著名的小说家了。鉴于迫切需要以人民理解和喜爱的文艺形式鼓励抗战，他中断小说创作，充分探索对通俗文艺的利用和改造，亲自“大胆尝试(通俗)文艺的各种体裁”(《三年写作自述》)。后来出于“抗战需要戏剧，戏剧必须抗日”(抗战时期戏剧的发展与困境)的考虑，转向戏剧创作。中华人民共和国成立，他刚刚回国，写《龙须沟》的时候，他就知道，在旧中国做一个批评家，在新中国做一个歌手，意味着多么艰难的转变:“在我二十多年的写作经历中，写《龙须沟》是最大的冒险”；“感谢政府的热心，使我敢于冒险”(《龙须沟书写史》)。他以自己的创作实践回答了时代提出的全新课题。在戏剧创作取得成功后，他继续进行“新的尝试，不完全被守旧的儿子所束缚”(《回答关于茶馆的几个问题》)，挑战强调时间、地点、人物线索、情节都需要高度集中的传统戏剧规律，写出了独具特色的“画戏”。在老舍那里，“既表现了一个艺术家最宝贵的政治热情，又表现了一个同样可贵的艺术家的真正勇气”(周扬《向龙须沟学什么？)，他以强烈的社会责任感和艺术创新精神，孜孜不倦地涉猎文学创作的各个领域，从不满足于自己取得的任何成就，能够在40多年的创作生涯中不断取得重要的进步和突破。
老舍在开始写作的时候，就抱着“不管什么人什么事，反正要搞笑搞笑”、“幽默才是目的”(《我怎么写赵子岳》)的态度。他的作品从一开始就带有鲜明的幽默讽刺风格。他是现代文学史上为数不多的幽默作家，曾被誉为“幽默大师”、“喜剧演员”。他早期的作品中夹杂着一些纯粹为了调侃而缺乏思想意义的插曲。他那种“想笑又想骂，但又不全杀”(《我怎么写老张的哲学》)的性格，使他的讽刺少了鲁迅的冷峻和犀利，多了一份温暖和轻松，从而形成了他独特的幽默风格。自1930年代中期以来，随着更多地经历国家的灾难和生活的严酷，老舍的写作风格越来越严重。幽默不再是他大部分作品的基调，被称赞的也不再是幽默的作品。但在他的大部分作品中，机智诙谐的语言依然时常出现，让人捧腹大笑或开怀大笑，有时又让人潸然泪下或深思。在他后期的作品中，这位作家让许多人物带着微笑告别了昨天。这些都有一种固有的幽默——升华的幽默。
老舍的作品大多以市民生活为题材。他擅长描写城市贫民的生活和命运，尤其擅长描写浸透着封建男权思想的保守落后的中下层市民，他们困惑、彷徨、孤独的矛盾心理，以及他们在新的历史潮流冲击下进退两难、不知所措的可笑行为。他喜欢通过日常的普通场景来反映常见的社会冲突，他的笔触往往延伸到对民族精神的挖掘或对民族命运的思考，让人从轻松幽默中品味到生活的严肃与沉重。丰富多彩的自然景物渲染和细致入微的风俗人情描写，增添了作品的生活气息和情趣。在现代文学史上，老舍的名字总是与市民和北京的主题息息相关。他是中国现代文学中杰出的风土人情(尤其是北京的风土人情)画家。作为一个伟大的人，他所反映的社会现实也许还不够广阔，但在他所描写的范围内，他把历史和现实结合起来，从一年四季的自然风光、不同时代的社会氛围和风俗习惯，到各种人的喜怒哀乐和微妙心态，丰富多彩，生动活泼，形成了一个完整的、丰满的“京味”世界。这是老舍在现代文学史上的一个特殊贡献。
老舍作品的另一个特点是表现出鲜明的反帝爱国主题。反帝反封建是五四以来整个新文学的基本主题。但除了特定时期(如五卅运动时期、九一八事变后、抗日战争时期)，普通作家的创作中反帝题材和内容并不多。老舍的作品往往表现得很明显。他的第一部作品《小钟》，通过小学生幼稚的动作，表达了反抗外来侵略者的民族意识。茅盾从老舍最早的作品(辉煌工作了二十年的老舍先生)中深切地感受到了“对祖国的热爱和向往”。在这之后，老舍写了许多直接揭露帝国主义侵略罪行的作品，以及从不同方面描述他们的经济、文化和宗教渗透以及种族歧视对中国人民造成的伤害的作品。他表现了民族觉醒，赞扬了民族气节，同时也批判了面对这些入侵和渗透而表现出的卑微和不明智的外国奴隶。创作于20世纪60年代初的话剧《神泉》(又名义和团)，再现了北京市民抗击八国联军的英雄场景。他后期的作品强烈地表现了中国人民当家作主、自立自强于世界的喜悦和自豪。他对社会主义祖国的热爱，为他的爱国主义增添了新的内容和光彩，达到了新的思想高度。强烈的民族自尊心和炽热的爱国主义精神是老舍作品中的高尚品格和宝贵精神遗产。
五四以后，新文学的作家们抛弃了封建文人写的文言文，在白话小说和戏曲中没有采用现代白话。而是他们从现代口语中创造了现代白话文，便于反映现代生活，表达现代人的心理活动。作为一种新的文学语言，老舍在这方面取得了突出的成就。他是北京人，能说标准普通话。更重要的是，我们应该尽力从人民的口头语言中学习和提炼文学语言。注重学习，避免努力和过于欧化的学生口音问题；讲究精炼可以脱离粗糙的自然形式，克服照搬滥用方言的弱点。他用的是真正艺术化的、活的语言。老舍的小说、散文都能朗朗上口，剧中对话生动活泼；作品中很多人物的语言都有自己的个性特点。他很好地解决了语言脱节的问题。他在语言的准确性、生动性、表现力和艺术性以及创造新的文学语言方面在现代作家中表现突出。老舍认为，作家的风格首先体现在语言上，他的语言也确实成为表现艺术风格的重要手段。甚至他的理论文章的语言都很有个性。他在这方面的贡献超出了文学创作的范畴。早在20世纪30年代，就有人主张把他的作品作为“推广纯正普通话的教科书”(老舍致赵家璧的信)，他的作品一直是现代语文教科书中被频繁引用的例子。
老舍的创作受到英国狄更斯、康拉德等人的影响，与中国传统文艺有着更深的联系，主要是民间的。这使得他的作品具有通俗化、大众化、民族色彩浓厚的特点，在形式和内容上都可以得到欣赏。因此，它较早地突破了新文学只在学生和知识青年中流传的狭小圈子，受到了广泛读者的喜爱。后来，它生动地描绘了现代中国的社会面貌和人民感情，具有鲜明的中国特色。再加上规范的现代汉语，引起了国外的关注。这些都扩大了中国现代文学的影响。他立足于北京胡同小人物的日常生活，巧妙地运用了“京味”的文学语言，被一些后来者所模仿。
济南的冬天(未编辑版):
上次说了济南的秋天，这次该说冬天了。
对于我这样一个在北平生活惯了的人来说，如果冬天没有大风，那才是奇迹；济南的冬天没有风。像我这样一个刚从伦敦回来的人，能看到冬天的太阳，真是奇怪；济南的冬天阳光明媚。自然，在热带的地方，阳光总是那么毒，大声的天气有点吓人。然而，在中国北方的冬天，济南真的是一个宝库，温暖而晴朗的天气。
如果只有阳光，也不足为奇。请闭上眼睛想一想:一座有山有水的古城，都温暖舒适地睡在蓝天下；等待春风唤醒他们是一种理想的状态吗？群山环绕济南一整圈，除了北面的口。这一圈小山在冬天特别可爱，仿佛把济南放在一个小摇篮里。他们都小声说:别担心，这里会很暖和的。真的，济南人冬天都在笑。他们一看到那些山头，就觉得自己落地了，靠上了。当他们从空中看到群山时，不禁想:也许明天就是春天了？有了这样的温暖，今晚草可能会变绿吧？连这个幻想都一时半会儿实现不了，他们也不着急，因为有这样的慈善寒冬，他们还想要什么？
最棒的是还下了一点雪。你看，山上的矮松越来越黑，树顶上有一髻白花，像一些日本小护士。山顶全是白色，蓝天上镶着一条银边。山坡上，有的地方积雪较厚，有的地方还露着草色。就这样，一个是白色，一个是暗黄色，给山披上了一件带水纹的碎花礼服；看着看着，这件碎花连衣裙仿佛被风吹起，让你想多看一点美丽的山羊皮。等到夕阳西下，淡黄的阳光斜斜的洒在山坡上，那片薄雪似乎突然羞红了脸，微微露出一点粉红色。只是一场小雪。济南经不起大雪。那些山太脆弱了。
古老的济南，城那么窄，城那么宽敞。山坡上躺着一些小村庄，小村庄的屋顶上有些积雪。没错，这是一幅小水墨画，还是唐朝的名家之手。
水呢？它没有结冰，而是在绿藻上冒着热气。海藻绿得把常年储存的绿色都拿出来了。天空越清，水藻越绿，有了这些绿灵，水就不忍心结冰；此外，树枝很长的垂柳需要在水中拍摄。看，从澄清的河水中慢慢抬头，天空、半空中、天空从上到下都是那么的清澈湛蓝，整体是一片空灵的蓝色水晶。在这水晶里，有红色的屋顶，黄色的草山，像地毯上小花的小灰影；这是冬天的济南。
虽然树上没有叶儿，但鸟儿们并不懒惰。看阳光下长着翅膀的云雀。山东人是云雀的崇拜者，济南是云雀之乡。家家户户都能听到他们的歌声；自然也有很多小黄鸟，在百灵也唱得很卖力。还有山喜鹊，成群结队地在树上啼叫，拖着淡蓝色的尾巴飞翔。虽然树上没有叶子，但是这些羽毛是有装饰的，有点像西方美女。坐在河堤上，看着它们在空中飞翔，听着小溪活蹦乱跳，是催眠；不信你试试；睡觉吧，你永远不会冻僵。
不知道会怎么样。
书名:《老舍全集》(第十四卷)章节:一些感想(节选)出版社:人民文学出版社出版年份:1989参考书目:
济南的冬天赏析；
《济南的冬天》是一篇成功的山水散文。其山水画艺术难能可贵。综上所述，文章中的山水画艺术有以下几点。
(一)紧紧抓住景物的主要特征来写，使全文色调一致，色彩和谐。
虽然济南位于中国北方，但冬天没有大风，但阳光充足。其冬季最显著的气候特征是“温暖晴朗”(温暖晴朗)。文章紧紧抓住这一点，使笔下的各种景物都与这种“暖阳高照”的天气紧紧联系在一起，构成了济南一幅温暖而阳光的冬日画卷。关于山、水、城市、人的文章，都被涂上了一层温暖阳光的色彩。即使是写雪景，也还是和温暖有关——因为温暖，“最好是有点雪”；而阳光离不开阳光，因为阳光充足，所以才有了“等到夕阳西下，淡黄的阳光斜照在山坡上，那波雪似乎一下子伤了羞，微微泛红”的景色。
如果说第二段主要讲济南全景，第三、四段主要讲济南山景，第五段主要讲济南水景，那么全文就是由这些相互联系又相对独立的图纸组成的一个长轴。而这个长轴又被这个“温润清透”的基调统一起来，给人一种和谐一致的美感。
(2)景物的层次安排得当，使眼前的景物纷至沓来，井然有序。
古老的济南，风景秀丽，素有“家家泉水，家家插柳”和“一城有山，半城有湖”的美誉。怎样才能更好的把这些美景展现给读者？这是一个写风景顺序的问题。文章首先让读者鸟瞰整个城市(第二段)，然后让读者饱览群山和雪后的夕阳(第三、四段)，最后带领读者来到垂柳岸边，欣赏“水不冻，蒸在青浮萍上”，水藻更绿的水景(第五段)。写的由大到小，由山到水，层次分明，脉络清晰。自然，这是就各个层面而言的，每个层面内部都有相同点和不同点。比如第二段写的是风景和人，第三段写的是雪和晴，第五段写的是水和天。文笔生动，不失层次不齐的目的。
(3)景物的距离和大小合适，这样景物不是百里长就是千里长。
让我们看看，在作者的笔下，一个巨大的济南可以放在一个四面环山的小摇篮里，壮丽的景色不过是一颗“空灵的蓝水晶”。这是离风景最远的东西。再看，“树顶上有一髻白花，像日本奶妈”“海藻真绿，把一年四季储存的绿都拿出来了”这是最接近风景的东西。长远的眼光使人开阔眼界，感到轻松愉快；一个小场景的特写，让人看得仔细，听得用心，使场景更加生动。而且，长远的眼光可以突破“不知庐山真面目，只在此山中”的局限，而短期的眼光可以避免“只见树木不见森林”的弊端。古诗词云:“远山有色，近水无声。”这意味着，除非你从远处看，否则你看不到山实际上是有颜色的，除非你仔细听，否则你感觉不到流水是寂静的。由此可见，无论远近，山水书写的手法都是不可忽视的。如果使用得当，可以一举两得。
值得注意的是，本文写风景时，不仅用了远近，细节也是有大有小，而且往往是由近及远，由小及大，或由远及近，由大及小，文笔紧扣宣扬自然。比如第五段的景物，从近到远，从细到大:先是水冒着热气，然后是水藻，然后是垂柳，再然后是水面之上的天空，甚至是半空中和天上。第四段的景色是由远及近，由大到小:先写到城外，再写到城外的山坡，再写到山坡上的小村庄，再写到小村庄屋顶上的雪。这种写法既符合叙述的逻辑顺序，又符合读者的视觉需求。难怪作者乐于采纳。
(4)景物衬托得当，在相互衬托中使景物的形象更加生动。
有些风景本身就很美，在其他风景的映衬下就更美了。还有一些风景，本身并不是很美，但是在和其他风景的映衬下，就显出了美。当然，有些风景本身是美的，但一旦与其他风景映衬，就失去了原有的美。正如鲁迅所说，“在方寸象牙版上刻一篇《兰亭序》，仍被称为“艺术品”，但如果挂在万里长城的墙上，或云冈张八佛像脚下，就太小了，看不到，即使热心人尽力指点。所以，写好风景的关键，不仅仅是衬托，还要衬托得恰到好处。衬托得当，可以相得益彰，也可以化平庸为神奇。
文章用矮松绿黑在树顶上衬托出一团白花；用全白的山峰衬托蓝天；山坡上有一片白色，映衬着一片暗黄色；带着淡黄的夕阳，映衬着薄雪微微露出的粉红色。色彩鲜艳悦目，都是相映成趣的妙笔。
文中提到的“黄草山”和“小灰影”，应该说本身并不十分美，但文章把它们放在下面这段话中，以示其美:
看，从澄清的河水中慢慢抬头，天空、半空中、天空从上到下都是那么的清澈湛蓝，整体是一片空灵的蓝色水晶。在这水晶里，有红色的屋顶，黄色的草山，像地毯上小花的小灰影；这是冬天的济南。
请闭上眼睛想一想。睁开眼睛看一看。这是一个由彩色圆点组成的世界！但是，“黄草山”和“小灰影”是这幅美丽的画中不可或缺的一部分。
(5)虚实结合的手法，让景色看起来像传说。
写场景的形象无疑是必要的，比如文章“树顶上有一髻白花，似日本奶妈”。然而，如果我们想要比描述更生动，我们不得不更多地依靠想象的写作。所以，在作者的笔下，冬天阳光明媚的济南，有着“温暖舒适地睡去，只等春风叫醒他们”的表述；被城市包围的一圈小山也会说“别担心，这里会很暖和”的悄悄话；博雪会有“露一点粉”的羞耻感；海藻会有“把常年储存的绿色都拿出来”的精神；至于水，你可以对海藻有一颗善良的心。至于小雪覆盖不均匀的山坡，自然是“给山披上一件有水纹的碎花外衣”“那些枝头长的垂柳要在水里照一张相”，这也是文章中生动的一句话。
(6)适当点出题目，让风景本身所包含的意义更加明显。
一幅画之所以有题字，原因之一是题字可以让画中所包含的意义更加明显。应该说题词是一幅画的有机组成部分，虽然不是风景本身。同样，作者直接指出他所写的风景的主题是允许的，如果他指出了主题，这并不是可有可无的。本文选题很有针对性，几句话就画龙点睛。比如，文章在描述完丘陵中的雪景后，突然转了个话题，让作者作为评论者来谈谈话题:“只是小雪而已。济南经不起大雪。那些山头太精致了！”这个说法可以说不仅是在描述的画面里，也是在描述的画面里，因为是画面固有的，有点说不清楚。一经指出，济南的一点小雪(不是大雪)之美便扑面而来。
不要跑题，也不要做过头。这篇文章的题目恰到好处。当我们琢磨全文，读到最后一句“这是冬天的济南”时，似乎有一种意犹未尽的感觉，似乎可以另起一段，加上两句话来结束全文:“我爱冬天的济南，我爱冬天的济南。”但仔细想想也没必要，因为《明敏》的读者应该也一定会从文章描述的风景和表达的感情中得出这样的结论，何必等作者再来说唱呢？更何况，顺着文章的逻辑，读者有权想得更多、更大、更远，比如热爱家乡、热爱祖国，等等。这些题是写不完的。这可能是作者让文章戛然而止的原因。
正文:母鸡，我的妈妈，养花，我们的猫，济南的冬天，骆驼祥子-祥子买车，草原，北京和临海的春节。
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12.济南的冬天，密集的课文
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