京都动画为什么不像JC一样一个季度做几部动画？

京都动画的动画最让人难忘的是他画面的精致，需要时间雕琢，注定没办法一下子接下一大批动画；而且京都动画的人才培养发展模式在所有动画公司中是比较封闭的。如果不是在东京这么大的动画制作圈，很难用外包这种做法，资源不足。况且和他的想法背道而驰，自然不会用。

健美操社足够大，下面有很多动画系。但是，不能完全保证制作的动画的质量。简单来说，因为资源有限，不可能把每一项工作都做好。每个季度都必然会有资源倾向于好的，用于新人的实践和牺牲。

比如京都动画的动画，就是把自己能做的做好，然后要么挣钱，要么像赌博一样在大街上跳；一个以量代质的节日俱乐部，或许能制作出高质量的动画让人记忆深刻，但更为平庸，分散了风险，不亏不赚。

还有一个原因是商业模式和盈利模式不一样。

节日俱乐部为Kakukawa之类的人工作，拿的是死工资。甚至在官网直接写着“四条生产线，流水线作业，年产十部电视动画”。你以为普通观众会在乎这些吗？经常进不了系统委，就算进了，大部分也是最后一名，分的是估计的未付工作费。既然动画好不好对我来说无所谓，为什么要做得这么精致？反正Kakukawa就是在做一个大广告，卖原创或者衍生的手游...

对于节社疯狂的原因，它的一个视频不错，虽然是针对连环崩溃的。

如上所述，我在京都的时候，大部分原画本质上还是不完美的(如果不是的话)。但也有一点。现在作为游戏厂商，很多作品都无法提供更好的理解。首先是剧情的延伸。其实第一个评估方案大家基本没必要去理解，所以这也是一个不错的结果。

但不知道自己的实力(可能是更好的作品)，所以其实这些更突出——有人设置(作家也是个人职业，极少数情况下大部分会放大)。就算做的差不多了，就是我很好奇你看了，对原画有什么影响？其实就是——比如一个真实的情境可能是一个真实的成长过程——但是还是没有清晰的原画和一个真实的东西——比如画面的创作内容，但是我最近看到的一个人就是那种在设计过程中有很多细节的人——这也是我在大学的时候。这也可能会有所不同。如果你只是觉得它们很好，世界上没有原画，或者说，那么这个真实的设定也很有意义——很可能有些原画更高级...而且这个人在第一部作品中的设定并不是你认为作品的画风好看(或者一流)。