如何在5分钟内学习刘醒龙？
真人和传说中一样，不高不矮，不胖不瘦，平头圆脸，白色V领t恤，外面随便盖了一件格子衬衫，大袖子飘飘的，好像有性格。步履轻松，五米开外，一声招呼，东湖之上，顿时笑得满天。
9月26日上午。武汉东湖门。幽香咖啡馆。新一届茅盾文学奖得主刘醒龙如约而至。
你好。握手。坐在露台上。
先来一壶普洱茶怎么样？刘兴龙轻声问道。隔壁一个女生模样的服务员出现了，冲他笑了笑。刘兴龙也笑了，说这地方离家近，环境好。外地的朋友来这里聚会。最近我和媒体上的人见过至少十次。
前一天，刘醒龙发了一条微博:一个多月，一直接电话，接受采访。舌头上一次次长小泡，舌根一次次溃疡。无奈之下，我吃了几盒芬必得。18号到21号在北京待了四天，每天要多吃三片药，勉强应付要说的话。“逃”回武汉，第一次去看中医，喝了几剂汤，今天终于吃到了饭的味道。
面试官感到不安，先道了歉。一直微笑的刘醒龙笑了，嘴角掠过一丝苦笑，转瞬即逝。我承认最近面试太多了，真的很累，但是又不忍心拒绝别人。
没事的。我们只是聊聊。刘醒龙笑着，很真诚地安慰道。
刘兴隆名片
1956 65438+10月10出生于湖北黄州，著名作家。曾任英山县水利局建设者、阀门厂工人、黄冈群艺馆文献部主任。现任中国作家协会主席团成员，湖北省作家协会副主席。1984年开始出版作品，有长篇小说《雄伟》、《人生就是劳动和善良》、《大丧》、《天门》、《天行者》、长篇散文《一滴水有多深》，出版刘醒龙文集数卷。
2011年8月，天行者获得第八届茅盾文学奖。
刘醒龙@中奖后的时光
一个月后，我依然能感受到一个作家在国家文学殿堂被最高荣誉击中的好处。
中奖后，生活天翻地覆。“一天几百条短信，电话一直没停过，嗓子都哑了。”刘醒龙缓缓说道，眼睛淡淡地望着远方，回忆就像事后的一根烟，挥之不去，惬意无比。
我一整天都在回复祝贺电话和阅读祝贺信息。刘醒龙没空装酷。最大的感受是，我终于把前半生很少有机会对别人说的“谢谢”这三个字全部说出来了。“就像过年一样，亲朋好友聚餐庆祝，接受媒体采访。别人有一年，我今年有过两次。”
一个月后，刘醒龙已经大体恢复了正常生活的平静，该写的写，该做的做。
新年过后，生活还是和以前一样。
早上起床，8点开始游泳，游半个小时，或者1000米。然后从江南开车到江北上班。两个杂志的主编，一个是《曹芳》，另一个是今年创刊的农民工杂志《曹芳潮》。都是208页的杂志。看稿子，写终稿，已经够忙了。也有文学界朋友推荐的稿子，需要他像初审的编辑一样先看。最难的是编辑不方便拒绝名著，他还得“请对方谅解”。一份又一份杂志的出版，让职业作家刘醒龙变成了业余作家。难得有空的时候，游完泳就回家写。
晚饭后看书。
前几年熬夜，现在晚上十一点左右会按时睡觉。“两年前我想过横渡长江，现在不想了。等我老了，我不会刻意去做什么。我该怎么办？”就像写“不想写就不勉强自己。不去想，就不会写。准备不充分就不会写，也不会盲目追求。
刘醒龙讲究很多。作为一个现实主义小说家，首先是关于时政民生的新闻。有时我看一些体育比赛。因为老乡的原因，我更关注李娜。就连法网夺冠的武汉姑娘回家吃鱼头、莲藕汤、热干面、糍粑面，刘醒龙都忍不住感慨了几回。武汉十七年，连半口热干面都咽不下的刘醒龙，成了热干面的专职美食家。
“妙语连珠”的人越来越多，最后里里外外都是，说是咖啡店。到了吃饭的时候，突然变成了中餐馆。
“老板娘是驴友，过着诗意的生活。墙上有一些当地作家的照片，但没有我。”刘兴龙说:“她不认识我，但是服务员都认识我。幸运的是，他们从不把我当作特殊的客人。否则，我早就搬走了。就像游泳一样，我在游泳池锻炼了三年。被大家认可后，我就不能换另一个泳池了。”
刘兴龙笑着说，就像手里拿着看不见的草的孩子，看着别人在自己面前晃来晃去都找不到。
客人们忙着点餐、吃喝，但并不吵闹。和刘醒龙一样，轻声细语。在街上，有一个世界。刘兴龙喜欢这个地方是有原因的。
湖边树林的另一边是省作协、文联、文化厅，还有新华社湖北分社、湖北日报和江湖流传的《朋友》杂志。所以这家餐厅的人大多吃武汉的。说到知音，刘醒龙先乐了:呵呵，知音就是期刊界的“二人转”。褒贬难分，就不多说了。
他认真地回答每一个严肃的问题，有时会停下来沉默十几秒钟，然后慢慢地、谨慎地、坦率地、小心翼翼地说出自己的想法。
提到兰州的一个作家，刘兴龙眼睛一亮，说:“那是我哥。我曾经在杂志的头条给他发过20多页的诗，写得太好了，他将来大有前途。”说这话的时候，他是文坛上的“带头大哥”——来，做我的兄弟，但用你的好文章做个投名状。去年，他的主编曹芳出版并推荐的两部作品获得了鲁迅文学奖，这使他非常高兴。
刘醒龙突然笑了，说，他们在说我。
没错，邻桌的几个青年男女正在谈论刘醒龙和当地的几个“天王”级作家。
他们看不起任何人。刘醒龙依旧笑着轻声说，像个什么都懂，什么都懂的智者。果然，几分钟后，文学青年男女开始表达对本土作家“天王”的鄙视和不屑。那些小调皮和小骄傲又出现在刘醒龙的笑容里。
“没别的安排，就在这里吃吧。”刘醒龙拿起菜单，不卑不亢，拿着菜单，就像一个老大哥。
曾经有人形容他安静，内向，爱说话，脚不沾尘。看似他刻意不打扰什么，其实他的“杀气”很重。
这一天，我感受到了。
刘醒龙@文学价值观
记者:你是什么时候发现自己有写作天赋的？
刘醒龙:我高中的时候，一时兴起把论文写成了小说，在小范围内引起了轰动。事实上，我只是想炫耀一下。后来当了工人，在厂里很开心，就想试试别的，就学会了写字。到了80年代初，我发现自己有些天赋，决定把它作为终身兴趣来做。
记者:你觉得哪一部是你的代表作？
刘醒龙:圣门与天行者。
记者:能谈谈这两部作品的创作灵感和过程吗？
刘醒龙:小说的写作有一个漫长的过程，就像我正在准备的关于武汉的小说，琢磨了很多年。对我来说，从有写作的欲望到开始写作，正常的跨度和时间至少是五年。
短篇小说抓住一个灵感，一个人物的幽默，只有通过戏谑，只有通过抒情，通过抓住一个细节。光有长篇故事是不够的，还得有无穷无尽的灵感，一群成熟的人物，一群鲜活的细节。在厚度、广度和深度上必须有更充分的东西。光靠幽默、俏皮、真实是不够的。写一部优秀的小说，必须是这些方面的成熟组合和建构。
《神圣天堂之门》是我自己几十年人文记忆的一次爆炸。全部写了六年，浪费了654.38+70万字，损坏了三台电脑。从个人内心情绪到身体素质，我做了很多年的准备工作。如此充足的准备，让写作有了基本的保障。
我写凤凰钢琴的时候是一个愤世嫉俗的人。这些年来，我看的多了，想的多了，经历的多了。在我成熟之后，我才意识到，被这样的人群感动是不够的。从《凤凰琴》到《天行者》，从中篇小说到长篇小说，正如我在这个颁奖典礼上说的:当我一步一步离开茅草和稻谷，走向城市的时候，我发现在我短暂的写作生涯中，与天行者相关的文学元素总是如影随形。
《天行者》是我内心对前半生的记述。那些在心里憋了很久的东西终于写完了，才发现那不仅仅是自己灵魂的痛，更是中国的痛。
记者:有人把您的《圣天门》和陈的《白鹿原》相提并论。你觉得有可比性吗？
刘醒龙:怎么跟那个比是别人的事。这两部作品属于不同的时代。
当代中国文学没有一部跨越1949，要么写至1949，要么从1949开始。《圣门之门》突破了这一藩篱，写于1920年代至1960、1970年代。这种突破不仅仅是在文字系数上，更是在思想史上，包括历史观上。这是由于湖北楚人的文史对中国近代史的巨大影响。
记者:你经常提到高贵、优雅、诗意。应该怎么理解呢？
刘醒龙:对于人来说，日常生活是平庸的，甚至是平庸的。很多时候，鸡毛蒜皮的事都是小事。越是在这种环境下的人，越是向往与这种生活不一样的东西。他们不会因为生活是一地鸡毛而向往狗屁，但一定向往更好更向上的生活。
每天上班，呆在毫无情趣的办公室，看不到理想的生活，理想的生活是不是不存在了？不，我们需要借一双眼睛，可以通过文学这座桥梁获得。
文学的魅力在于审美。《厚黑学》这样的作品可能会迷惑一些人，但终究不会伟大。人们厌恶邪恶和丑陋的东西。
优雅、高贵、诗意是人与生俱来的最大欲望。
记者:您也谈到了感动和感激。
刘醒龙:社会进步和社会发展只集中在少数人身上，他们的成就记录在少数人的名下。其实不是这样的。
就像农村的知识分子，那些民办教师，他们和农村一样孤独，没有产生一个伟人，却做出了巨大的贡献。我们能否认他们的伟大吗？有些人做了好事得到了回报，而那些农村知识分子和民办教师却没有。回想起来，有人说自己知识不够，资历不够，资历不够。历史需要感激他们，尤其是拥有最大社会资源的政府，对这样一群人表示感激。
记者:你还在关注私教这个群体吗？
刘兴龙:今年教师节的前一天，有朋友打电话说，那里的民办教师准备拿一本天行者，去有关部门争取政策。我得知后觉得很难过，就像凤凰琴被西北一些地区的私塾老师拿来当经文一样，没有任何成就感，内心很痛苦。
希望读者在看这本书的时候，不要只盯着私教，要看得更深更广。
在历史前进的进程中，还有很多像民办教师一样做出巨大贡献的人，比如中国远征军，抗美援朝老兵，作为中国国民经济基础的大量中小企业的在职职工和下岗职工，还有城市里不为听漏而出名的工人，也就是夜深人静的时候听着检查城市水管漏水的工人。他们的工作微不足道，他们的贡献无法表达，无法衡量，但他们是历史进步中真正的人民英雄。
记者:这次茅盾文学奖的五位获奖者都是地方作协的领导，问题很多。你怎么想呢?
刘醒龙:稍微了解文坛的人都知道，作协主席不是官员。只是说明这个被称为作协主席的人是被文学界同行认可的。
作协主席其实是志愿者。我做了十几年的作协副主席，除了作协召开的工作会议，我都要坐在台上，没有得到任何好处。另一方面又增加了很多阅读会员作品的义务，以及向有个人影响力的杂志和出版社推荐的义务。这些都是免费做的。
记者:你关注80后、90后的新生代作家吗？茅盾文学奖似乎更关注你们这一代，而忽略了新生代，不是吗？
刘醒龙:我年轻的时候，每个人都有对成功的焦虑。因为焦虑，会出现判断失误，做不理智的事，说不理智的话，甚至写不理智的文章。
文学充满了情感，但绝对充满了理性。
我看年轻人的作品就像看自己孩子的作品一样。我很珍惜很珍惜他们，有时候恨铁不成钢。年轻人只要成功一点点，就会幸福。孩子的成功意味着父母的成功。如果你是长辈，你绝对不会嫉妒晚辈。
现阶段，我认识的一些青年作家，和同龄的上一代人的努力相比，做得还不够。
当我们这一代人开始写作时，他们对挫折和失败有充分的准备。当时，作家们在各地历尽艰辛，但很少有人能够出版他们的第一部小说。现在的作家，十五六岁就有大量作品印刷出版。所谓的第一部小说，其实就是父母用血汗钱买来自费出版的书号。那些名家印在书上的推荐词，都是他们的父母想尽办法求别人才得到的。这样的作品很难达到被关注的程度。
记者:你如何看待网络文学对传统文学的冲击？
刘醒龙:文学就是文学，没有其他形式。我们谈过简牍文学吗？你们谈过纸质文学吗？谈过丝绸文学吗？你们谈过活字印刷文学吗？网络只是一个载体，文学就是文学，没有那么多点。
文学应该是原创的。最可怕的是自我复制，太多的似曾相识。一个成熟的作家，每隔一段时间就会调整自己，以区别于别人的写作，区别于自己已有的写作。
说白了，网络写作已经被鼠标绑架了。相比阅读，浏览不靠谱，点击率更不靠谱。这有点像一本书，放在新华书店的书架上。有的人有点感兴趣，或者不感兴趣，却下意识的拿起来翻回去。有些书已经变黑了，还在那里。所谓的点击率，只是一种触碰。
记者:如果中国作家能获得诺贝尔文学奖，你认为应该是谁？
刘醒龙:有两个中国作家最值得获奖，一个是陈，另一个是韩少功。这两位作家是中国最具人文精神的作家。
或许获奖感言可以这样写:他们通过文学对当代中国人精神世界潜在的深刻影响，是中国其他作家无法比拟的。
当然，我不是法官。另外，我也知道他们的作品至今没有被翻译成瑞典语。此外，我怀疑外国人可能很难容忍太像中国的作家。
刘醒龙@写作方法论
记者:你最喜欢的作家和作品有哪些？为什么？
刘醒龙:外国作家像前苏联的阿斯塔菲耶夫，代表作是《鱼王》。他的作品继承了屠格涅夫的抒情风格，但比屠格涅夫的更宽泛，更现代。
我喜欢中国的韩少功。他的作品每一个字都写在农村，实际上完全超越了农村，好像是写在当地。看完之后，你会发现他的文学精神在天空中翱翔。
记者:以你的经验，一个对写作感兴趣的人如何成为作家？
刘醒龙:老老实实写。少想一些其他的事情，尽可能做好自己正在做的事情。
不要老写自己，写外面的世界。
学会爱。而且他善于用语言表达他的爱。
天赋是其次。现在的年轻人在学习过程中接受了很好的文学训练，大部分都差不多，基础也不错。问题是，在这个基础上，谁能让他的眼光更独到，情绪更深沉，胸怀更宽广！
记者:能给想当作家的人推荐一个文学榜吗？
刘醒龙:第一，首先是《红楼梦》。如果一个中国作家连《红楼梦》都没读过，我觉得他很难找到真正的文学精神。第二个是鱼王，我已经介绍过了。三、曾获茅盾文学奖、鲁迅文学奖的作品。
把这些都看完，然后手边放一本人民文学出版社出版的诗集，因为不是自费出版的，所以有空的时候读读基本就够了。
刘醒龙:谈艺术也是学艺术——祝《名家谈艺术杭州日报》越办越好！
(5分钟看完，希望能帮到你)