英德实验中学St日记

秋天，无论在哪里，总是好的；然而北方的秋天，却格外的清澈，静谧，忧伤。我之所以不远千里从杭州追到青岛，更从青岛追到北平，就是为了享受这个“秋”，这个故都的秋味。

江南，秋天当然是有的；但草雕得慢，空气湿润，天空的颜色苍白，经常下雨刮风；一个夹在苏州、上海、杭州，或者厦门、香港、广州之间的人，只能感受到些许清凉，秋天的味道、色彩、意境、姿态，永远无法得到充分的满足、品味和享受。秋天不是名花，也不是美酒。半开半醉的状态是不适宜赏秋的。

北方的秋天已经过去将近十年了。每到南方的秋天，我总会想起陶然亭的芦花，钓鱼台的柳影，西山的虫鸣，玉泉的夜月，潭柘寺的钟声。在北平就算不出门，也可以租个破房子住在皇城的人山人海里。早上起来，泡一碗浓茶，坐在院子里，就能看到高高的青天，听到蓝天上鸽子的飞翔。从槐叶的底部，数着一丝漏到东边的阳光，或者在残破的腰际，对着喇叭花般的蓝色牵牛花，自然能感受到很秋天的气息。说到牵牛花，我觉得蓝色或白色最好，其次是紫色和黑色，粉色最低。牵牛花底部最好有几根稀疏细长的秋草作为陪衬。

北国的槐树也是一种能让人想起秋来的装饰品。像花，但不是花，早上起来会铺一地。当你踩上去的时候，没有声音，没有气味，只能感觉到一点点微小而柔软的触感。在树荫下扫街后，落在尘土上的扫帚丝纹显得精致，清闲，下意识地又有点落寞。梧桐一叶，世人皆知秋的古梦，就在这些深处。

秋蝉微弱的余音是北方的特产；因为北平到处都是树，房子又低，所以到处都能听到它们唱歌。在南方，你得去郊区或山里才能听到秋蝉的叫声，这叫声像北平的蟋蟀和老鼠，又像家家户户都养在家里的家蝇。

还有秋雨，北方的秋雨似乎比南方的更奇怪，更美味，更体面。

阴沉的天空下，突然来了一阵凉风，天开始下雨了。下了一层雨，云渐渐向西卷去，天空又变成了蓝色，太阳又出现了；穿着厚厚的绿布衫或夹克衫，城里的闲人咬着烟斗，在雨后斜桥的阴影里，走上去站在桥树下。遇到熟人，他们会用慢悠悠的语气，略带感叹地说:

“哦，真冷——”“这个词发音很高，拖了很久。)

“难道不是吗？一层秋雨寒！”

北方人读阵字总是像层层叠叠的字，平整均匀。这个发错音的韵脚恰到好处。

北方的果树，对秋来来说，也是一个奇迹。首先是枣树；它会在墙角、墙上、厕所边上、厨房门口一个个长大。这是秋天的鼎盛时期，枣树像橄榄和鸽子蛋一样，在椭圆形的小叶子中呈现出浅绿和黄色；枣树叶子落了，枣红了，就会起西北风。北方的便利是一个尘土飞扬的世界。只有这些枣、柿子、葡萄在七八月之交成熟，是北方清秋的好日子，也是一年中最好的黄金日。

有评论家说，中国的文学士，尤其是诗人，都充满了颓废的色彩，所以中国的诗歌里有很多赞美秋天的词。但是外国诗人呢？虽然我看的外国诗词杂文不多，也不想为秋天的诗词杂文写账单，但如果你去翻翻英、德、法、意等国诗人的文集，或者各国诗词杂文的安哲学，总能看到很多关于秋天的赞美与哀叹。在著名大诗人的长篇田园诗或四季诗中，总有一部分是关于秋天的。它是最好的，也是最有趣的。足见，有情的动物，有趣的人类，总能引起对秋天深沉、悠远、严峻、萧瑟的感情。不仅是诗人，还是被关在监狱里的囚犯。秋天，我想我一定会感受到一种无法拥有的亲情；秋天是人的，所以没有国家，更谈不上人的种族和阶级的区别。而在中国，文字中有“秋色书生”这个成语，读者中有非常常见的欧阳子的《秋声》和苏东坡的《赤壁赋》，所以我们感觉中国的文人和秋天的关系特别深。然而秋天的浓浓味道，尤其是在中国，只有在北方才能感受到。

南方的秋天，当然也有它独特的地方，比如二十四桥的明月，钱塘江的秋潮，普陀山的凉雾，荔枝湾的残莲等等。，但色泽不浓，回味不持久。和北方的秋来比起来，就像黄酒和干米饭，稀饭和馒头，鲈鱼和螃蟹，黄狗和骆驼。

秋天，北方的秋天，如果能留下来，我愿把生命的三分之二折叠起来，换来三分之一的零头。

一九三四年八月，在北平。

晚读秋诗

沙沙的秋雨过后，天气渐渐变冷了。

我知道，可能是今年最后一场秋雨了。傍晚，急速的雨点像成群的马蜂，齐新齐心协力扑向我刚刚擦干净的窗户。看起来好慌张，好像天空中有成千上万只鸟在追逐啄食，于是我误把自己的家当成了安全的地方，想破窗躲藏。好像集体里有一种愤怒，好像我做错了什么要报复他们。至少，弄湿了我的写字台，还有上面的书和纸...

春雨温柔缠绵。粗心大意，含糊不清。所以在唐诗宋词中，每一个“细”字都用来形容，每一朵嫩花都用来陪衬。如“随风潜入夜，润物细无声”；如“东风吹雨细如尘”；比如“天像酥一样下雨”这句话...我特别喜欢的是唐代诗人李山甫的那句“有时三两点下雨，处处十枝五枝”，把春雨的温柔缠绵写到近乎羞涩的地步，把第一个蓓蕾绽放成新花的场景描写得也是那么充满春趣，不经意间用简单的文字让一群春日醉人。

于霞是最深情的。就像一个曾经和我们许下誓言的初恋女子，“情感”充满了浪漫和任性。“旅行”在东、西、北、南，过去的六、七、八月，每次都踩着雷，每次都带着彩虹。当我们思考的时候，它不知道云在哪里游动，让我们期待看到一大片积雨云从天而降；当我们在阳光明媚的日子里欢欣鼓舞时，突然打雷了，乌云遮住了天空。所以“黑风吹海，雨过浙东江来”。阵雨是夏雨给我们惊喜的通常方式。它似乎总是用这种方式表达对我们的关心。它从来不认为这样做是件麻烦事，结果因为我们毫无准备，每次都手足无措，心里惊讶，脸上尴尬。几乎只有在夏天才有阵雨。如果它冲动地盲目上涨，雷声会由远及近，持续一整夜，暴雨不会结束。于是“乌云翻墨不掩山，白雨跳船”；于是，“护城河畔芙蓉花骤风，墙边藤被斜雨抽打”让我们百无聊赖地祈祷残留的彩虹能立刻收到雨水，太阳会在天空中升起。当然，也有夏雨轻轻来的时候。当它到来的时候，它增加了夏天的美丽。但是，见“千里稻花应美，五藤桐叶尽音”。它悄无声息地来的时候，几乎都是在黄昏或夜晚，仿佛宁愿悄无声息地来，也不愿悄无声息地去。若至黄昏，“墙上雨垂草，水上风归定居花”；然后江边是“雨洗沙静，天阔岸纤”，可观“半云遮峰塔”，看“两船在雨中断桥”。然后在庭上“孤人独立，微雨燕飞”，可以闻到“雨后荷花满香”“草塘蛙声四起”；可以感受到“墙上的衣服还湿着”“夏木阴着宜人”。山村“罗汉松盖花梨路，美人蕉误落雨中”。

若夜间来，“楼外残雷未平”，“雨中草青”。于是第二天凌晨，彩虹消失在雨中，彩云遍地，朝霞半缕，网满风雨一夜，让人想说——

多么美好的一天啊！

秋雨冷冷的，很容易把一些说不出的悲伤放进人的心里。看似它其实耗尽了缠绵的春雨，抛掉了几场浪漫多情的夏雨，遮蔽了一场雨的清亮如玉的灵魂，萦绕在心头，叹息着苦涩。谁知道呢？它包含了一个没有结果的爱人所生的成千上万的委屈和悲伤。他想说，想说，就只有瞎哭，哭...使年迈的父母更加想念他们的孩子；让游子特别想家；对伤害女人心灵的行为进行反省、忏悔和谴责...

我的床脚闪着如此明亮的光，

已经有霜冻了吗？。

抬起头来看，我发现这是月光，

我又沉了下去，突然想起了家。

一场秋雨一场寒，十场秋雨变棉花。在秋风秋雨的萧瑟日子里，人的内心除了悲伤，往往会变得更加同情和关爱生命和他人，包括自己。因为可能是第二天早上，霜变白了，雨变成了冰。于是过了几天，“只见山脊如云，山石飘雪如尘，已是触目惊心。”

秋风先去，但见“落叶西风吹时人瘦。”秋风像秋雨的姐姐，它的行程也匆匆，颜色也鲜明。拉着秋雨，仿佛要赶上“深溪不适雪，山冻无云”之前的冬天，向世人讨要秋雨的解释。秋雨的悲哀虽然完全是它的雨魂的特征，却不是人们对它委屈或忘恩负义的结果。

秋风来时，“草木萧瑟，衰微。”直吹“只一叶，不知多少秋声”；直吹“秋不远，出寒山”；直吹“多少青莲相依相恨，回望西风一会儿。”

在寒冷的秋日里，读这样的诗，让人觉得对不起花草树木，怪秋风骄横。希望我不能铺一床遮天蔽日，而不是挡住秋风的直袭。

但如果多读唐诗宋词，不难发现意境相反的好作品。例如，宋代诗人杨万里的& gt：

秋风是悲伤的，但不是必然的。

寒冷是可爱的。

绿色的水池都是红色的，

荷叶仍然开着最低限度的钱。

家附近自然没有荷塘，秋天难得。接近看到晚开的荷花猩红的本色，荷叶从水下露出来有多小，绿的还是很醒目的。

有一天走着走着，想到了杨万里的诗，于是蹲在草地上，抚着一片枯草。突然，我真的很渴望看到那棵有着嫩嫩印子的小草，它悄悄地，悄悄地生长了！

想必是当年早熟的草籽，于是本能地在土里生根发芽，与节气争分夺秒，以体现植物的生命形态。

冬天即将来临。种一棵茎嫩芋头的草有什么意义？

我不禁为他们感到难过。

深秋的阳光里，花园被节气最后的温暖照亮。刚在一起，突然感觉有什么美好的东西在眼前舞动。定睛一看，啊，是一对彩色的小蝴蝶。它们比飞蛾小不了多少。然而，那是一对蝴蝶，不是飞蛾。颜色像刚孵出的小鸡，颜色偏绿偏黄。翅膀上有深色纹理和釉蓝色斑点。

当花园是“衰微之地”时，风平浪静，秋高气爽。一对小蝴蝶，就在深秋温暖的阳光下，翩翩起舞，久久不散，忽上忽下，舞成了最后的伴侣...

我愣了一下。

冬天之前怎么会有蝴蝶？

它们是不是也像那些小草一样，把秋天的温度误认为春天的温暖，生不逢时？

他们想和正直竞争，他们也想抓住最后的日子，用舞蹈来演绎他们千古的爱情故事。而且，明明要在对舞中尽力享受蝴蝶一生的浪漫！… ..

我盯着他们，突然，我被感动了。

“秋风最多管闲事，红枫叶白头”——节气变化时人们容易流露出的多愁善感，归根结底证明了人是多么容易悲观！虽然这种悲观不一定都是人为的，但与那些草和小蝶相比，它不是常常诉说着太多的自怜吗？

这么一想，心里的秋愁顿时融化了，一种乐观情绪油然而生。我感激杨万里的诗。感谢那些娇嫩易受影响的小草和那些美丽的小蝶，它们让我明白，人的心灵应该永远被自己的乐观和乐观所呵护！……