京剧信息

京剧,曾被称为评剧,也被称为乱弹戏和国剧。中国五大剧种之一的中国知名剧种,在场景布置上讲究写意,以西皮、黄儿为主调,被视为国粹,是中国戏曲的“头把交椅”。京剧艺术博大精深,文与武皆美。

徽剧是京剧的前身。自清乾隆五十五年(1790)起,原在南方演出的三清、四喜、春台、和春四个徽班相继入京。他们与湖北的艺人合作,同时接受了昆曲、秦腔的一些剧目、曲调和表演方法,吸收了一些当地的民间曲调。通过不断的交流和融合,最终形成了京剧。京剧形成后,开始在清廷迅速发展,直至民国时期获得空前繁荣。

京剧以北京为中心,传遍了世界各地,成为介绍和传播中国传统艺术文化的重要媒介。2010,110,16,京剧被列入“世界非物质文化遗产代表作名录”。

2019 10 2019年2月2日中国戏曲文化周,京剧参与其中[1]。

中文名

京剧

地理标志

没有

批准时间

2006年

非遗产层面

中国非物质文化遗产

遗产类别

传统戏剧

基期

徽商有钱,商业的成功引发了文化消费欲望的激增[2]。随着社会经济的发展和昆山腔的兴起,有很多阶层养家糊口,他们想尽办法为乾隆、峡江、江南征集歌舞,愿意出大价钱包装徽剧的色彩艺术,客观上为徽剧进京创造了条件。统治明清商界五百多年的徽商,以盐商闻名,尤其是黄山歙县,盛产盐商。随着社会经济的发展和昆山腔的兴起,江南、江北的文人、商人兴起了家庭戏。在外国商界崭露头角的徽商也纷纷效仿。一个徽商长期使用的国剧团,被外人称为“徽班”。徽商广储家班,包括古徽州在内的安徽沿江地方戏曲也开始兴盛。他们唱昆曲,因为语言差异没有“调进去”,不经意间唱了一点”。产于安徽省安庆市怀宁县的石牌调最为著名。徽州艺人带着乡音去了扬州,他们得到了家族的庇护和徽商的大力支持。他们或出没于码头街,或被徽商傅家收留。随着技能的发展,乡音渐渐占了上风。

值得一提的是,歙县大盐商江春是一位品位极高的戏曲鉴赏家。他非常喜欢歌剧。家里经常是三四场戏,当天亭台楼阁几百个客人。他把各种知名人物集合在一起,让不同的声音同台互补,让异军突起的徽班有了博采众长的开放格局。“跳”和唱,火的不正常。此时最著名的戏曲家是安庆人,窦在《扬州画谱》中写道:安庆的彩艺最好,建立在地方乱戏之上,所以地方乱戏之间有雇人入班。徽商在商界站稳了脚跟,与戏曲艺术的关系也越来越密切。拥有大量剧作家的“徽州阶层”在新的历史条件下得到进一步发展。

同光十三绝

没有石头就没有课。

京剧产业

石牌是安庆市怀宁县的一个古集镇。“石”字指此处,亦指安庆及其千船。江西、福建、湖北等地的商人都在这里设立了博物馆。当时除了当地居民,石牌过去多是船夫和商人。当生存问题变得更容易时,他们开始建立自己的市场文化。

当时可供演出的戏剧舞台多达800个,不仅有剧场、剧场,还有花台。石牌镇有三个剧场。上镇横街长乐大戏院可容纳600余人,专门为徽调、皮簧班设计。剧场一般在祠堂。祠堂戏楼平时只唱大戏,每年冬季至日节,族里人升官,族里官员士绅过生日,都要请戏班到戏楼里演出。此外,祠堂大修竣工时,还会请全班同学唱戏表示祝贺。《杜居赋》描述:“徽州班失日之美,始于石牌”。说明安庆的安徽班历史上曾有过辉煌,很多著名的京剧前辈都是出自这一带,所以有“无石不成班”之说。

在石牌这个弹丸之地,郝天秀、程长庚、杨月楼等。已经出现了,而且很多都是色彩艺术的佼佼者!”“没有石头(牌)就是没有阶级!“有一段时间广为流传。细心的京剧爱好者很容易发现,京剧唱腔里的很多字发音都和北京话不一样。如果你对安庆方言有所了解,你会发现这些词和安庆方言里的一模一样。

民国初期,安庆有人民大剧院。当时,中国大多数著名的京剧演员都在这里表演。都是带着“朝圣”的心情来到安庆的。大戏剧家曹禺在怀宁石牌镇下车,第一句话就是“我要去朝圣”。从老京剧班出来的人,十天不在安庆演出,不唱连本。当时都被认为是没有前途的“角落”。源于安庆古镇石牌乡的徽剧,走出古镇,走向北京。徽班进京的辉煌历史光环依然笼罩着石牌古镇。安庆是中国较早接受现代文明的城市之一,也是中国历史文化名城。同时,安庆还是世界著名的地方特色剧种黄梅戏的故乡。位于安庆市潜山县的程长庚纪念馆收藏了300多件珍贵实物和图片,再现了京剧的发展和繁荣。此外,还有程长庚故居供戏迷参观。

苏畅街丽苑

慧半北京之行的起点是扬州。出发前,身怀绝技的女演员们必须在张素街的梨园总局集合,讨论出发日程和表演,并在那里一起摆姿势,抖两下袖子,唱几首动听的歌。有时干脆排练几个折子戏,或《花园》或《思凡》,声情并茂,婀娜多姿。一时间,苏唱歌的街道非常热闹。

苏州唱街是老扬州唯一保留下来的与戏班直接相关的街道。盐商许尚志招募苏州昆曲艺人时,扬州第一个昆曲班“老徐班”就在这条街上。

1790年秋,为庆祝甘龙八十大寿,扬州盐商蒋鹤亭(安徽人)在安庆组织了一个名为“三清班”的徽剧团,由艺人高浪亭领衔赴京参加寿宴演出。这个徽班主要唱黄儿腔,也唱昆曲、吹戏、梆子等。,而且是各种剧种并行的戏班。北京的这场生日演出规模宏大。从西华门到西直门外的高梁桥,每隔几十步就搭起一个舞台,南腔北调,汇聚四面八方的音乐,争奇斗艳。或唱弦歌,或摇扇舞衫,前方未停,后方已起,群戏云集,诸艺争胜。在本次艺术大赛中,首次进京的三清徽州班脱颖而出,备受瞩目。三清班的高浪亭是安徽安庆人。他进入北京时只有16岁。他饰演的丹,擅长二泉腔,技艺精湛。“现在看花”叫他:“我是女人,我没有力气。不需要求歌,微笑坐在一起,刻画出女性的表情,差不多就变形了。”

四会班去北京

三清班在北京取得成功后,又有四喜班、河唇班、春台班等安徽班逐渐称霸北京剧坛。这就是所谓的“徽州四班进京”。

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历年京剧跨年晚会的标题

徽州四大班各有所长,有“三庆之轴,四喜之乐,春台之子,春台之子”之说。轴指以连续表演全剧而出名,乐指擅长唱昆曲,子指以武取胜,子指擅长通灵。

在抱丹之风盛行的北京,身手不凡的高浪亭自然备受青睐。到北京后,他接替三清班原班主任余老四掌管班级30余年。同时,他还担任史静戏曲公会组织的“精忠殿”的负责人,通过该机构管理京剧团和剧院,他还成为梨园的领导人。在高兰亭之后,程长庚、徐小祥、杨月楼和刘赶三都担任过这一职务。

到嘉庆初年,徽班已经在京剧舞台上取得了主导地位。据《中国梦》记载:“一个剧场必须用徽班演一出戏”。广德楼、广和楼、三清园、清乐园等最大的剧场也将以徽班为主。接下来的'惠班','小班','西班'都是混的。"

四大徽班进京演出,拉开了中国京剧200多年波澜壮阔历史的序幕。

北京各种唱腔的艺人,面对徽班无所不能、一丝不苟的艺术优势,无力与之抗衡,大多转向徽班。其中有北师大的著名戏曲家,如米、,加入春台班的湖北著名戏曲家,加入四喜班的湖南著名拔毛人韩晓宇(皮黄),加入三清班的北京籍京剧演员王全福等。,从而形成了徽州班多种剧种聚集的趋势。因此,在各种戏曲的过程中,徽班逐渐把重点放在了皮黄戏曲的表演上,从“二锅头”到“三锅头”,再到“风搅雪”。

形成和传播

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京剧图片

京剧前身是清初流行于江南地区的徽班,以唱吹调为主,打高音,打黄儿。徽班流动性强,与其他剧种接触频繁,在声腔上相互交流渗透。因此,在发展过程中,它也搬演了许多昆曲,也吸收了罗罗腔和其他杂剧。清乾隆五十五年(1790),以高浪亭(著名月官)为首的第一支徽州班(三清班)进京参加乾隆八十寿辰庆典演出。《扬州画舫录》载:“高浪亭入京,以安庆花部、京秦二腔,班名三清。”道光二十二年(1842)出版的杨茂建《梦与故事书》也说:“三庆先于四庆。乾隆五十五年皇帝入督铸箱时,称之为‘三庆徽’,是徽班的鼻祖。”吴子舒在《随缘诗注》中更具体地指出,“闽浙总督吴娜拉命浙江盐商、安庆回民祝李。”后来很多徽州班陆续去了北京。著名的班有三清、四喜、春台、和春。虽然和珅创建于嘉庆八年(1803),晚于三清十三年,但后人仍称之为“徽州四班进京”。

有过很多名字。有:乱弹、春调、黄静、京二黄、皮黄(皮黄)、黄儿(黄儿)、话剧、评剧、老戏、国剧、京剧、京剧。

潜伏期

秦晖合流[3]

清初,京剧舞台上盛行昆曲和京剧(青羊戏)。乾隆中期以后,昆曲逐渐衰落,京腔的兴盛取代昆曲一统北京舞台。乾隆四十五年(1780),秦腔艺人魏长生从四川进京。魏带双庆班表演秦腔《滚地》《抱娃进屋》。魏长生长相清秀,声音甜美,唱功委婉,做工精致。《滚地板》一出,在北京引起轰动。双清班也被称为“京都第一”。从此京剧开始没落,京剧六大名班,大成班、王宓班、余庆班、余庆班、翠青班、包河班无人问津,纷纷加入秦腔班谋生。乾隆五十年(1785),清廷以魏长生表演不雅,禁止秦腔进京演出,将魏长生逐出北京。[4]

乾隆五十五年(1790),三清班入驻北京后(班址在韩家台胡同),还有四喜、七秀、霓翠、春台、和春、三和、松竹、金玉、大井和等班也在大栅栏地区演出。其中以三清、四喜、河唇、春台最为著名,故并称为“徽州四大班”。[4]

从《汉调》来看,春台班入京时间在乾隆后期之前,作为春台班在京的支柱时就开始了,证明春台班入京时间早于四喜和春。春台坂在百顺胡同。[4]

四喜班在嘉庆初来到北京。徽剧和昆曲同时上演,尤其是昆曲,所以有“新排一个桃花扇,到处散四个喜班”这个班位于陕西巷。[4]

和春班于嘉庆八年(1804)在李铁拐斜街成立。这个班擅长武术。道光十三年(1853)解散。

“徽州四大班”的剧目和表演风格各有所长,故有时被称为“三庆之轴、四喜之乐、春之柄、春之舞台之子”。“徽州四班”除了唱徽州曲调外,还用昆曲、吹戏、四平戏、梆子戏。在表演艺术上,广泛吸纳和借鉴各剧种的长处,融入徽剧。同时,演出阵容整齐,剧目丰富,颇受北京观众欢迎。自从魏长生被迫离京后,秦腔一直不景气。为了谋生,秦腔艺人纷纷加入徽班,形成了徽剧与秦腔融合的局面。在徽琴合流的过程中,徽班广泛吸收了秦腔唱腔和表演的精华,移植了大量的剧本,为徽剧艺术的进一步发展创造了有利条件[4][5]

回汉合流

汉剧流行于湖北,其声腔中的黄儿、西皮与徽剧有关。徽剧和汉剧在入京之前有过广泛的艺术交融。继乾隆末年,我国著名戏曲大师米英进京后,道光(1821)初,我国著名戏曲元老刘莉、王洪贵、、龙德云等人先后进京,分别在徽班的春台、春班演唱。米英最早是因为唱关羽的戏出名的,三清班长程长庚最早教了米英所有的红净戏。刘莉擅长醉酒写吓人的书,扫雪;王洪贵以《让成都》、《击鼓传花曹》闻名;萧声龙德云擅长表演话剧,如《辕门射戟》、《黄鹤楼》等。余三胜,声音圆润,唱功优美,文武双全,以弹《定军山》、《四郎访母》、《卖马为麻》、《摸碑》等老剧而闻名。汉剧演员加入徽剧后,将曲调、表演技巧、剧目等融入徽剧,使徽剧的唱腔日益丰富和完善,唱法和唱腔更具北京语音,易于北京人接受。[4][2]

大破铜网阵白玉堂

道光二十五年(1845),名堂都是老学生的工头。回汉合流后,湖北西皮调与安徽黄儿调再次互换。徽、秦、汉的合流,为京剧的诞生奠定了基础。[4]

形成期

道光二十年至咸丰十年(1840-1860),京剧由徽剧、秦腔、汉剧合流,吸收昆曲、京剧之长而形成。其标志之一:调盘完整丰富,超过徽、秦、汉三大剧种中的任何一个。唱腔是板腔和曲牌风格的混合体。声腔主要是黄儿和西皮;二是业务大体齐全;第三,形成了一批京剧剧目。第四,程长庚、余三胜、张二奎是京剧形成初期的代表人物,并称“老学究、三杰”、“三丁家”,即状元张二奎、状元程长庚、探花余三胜。他们在唱腔和表演风格上各具特色,为京剧的主调、西皮、二送上和京剧的形式,以及具有北京语言特色的口语和发音的创造做出了突出的贡献。[4]

在第一代京剧演员中,还有老学生卢生奎、薛、张儒林、、梅兰芳等。萧声龙德云、徐小祥;胡丹西陆、罗乔夫、梅巧玲;丑陋的杨明宇,刘赶三;老聃郝兰田和谭志道;朱婧、马孜、任华脸等。,都有独特的创作来丰富各行各业的声腔和表演艺术。四喜班班长梅巧玲勇敢地突破了青衣与花旦严格分工的旧规,为丹娇的歌唱艺术开辟了新的道路[4]

《同光十三绝》是京剧史上一位著名人物的肖像画,由晚清民间画家沈荣普所绘。他参考了清中叶画家何世奎所画的《京剧十三绝》的人物画形式,选取了清同治、光绪年间京剧舞台上的十三位著名演员(程长庚、卢生魁、张生魁、杨月楼、谭鑫培、徐小祥、梅巧玲、石、于子云、光绪)。这幅画是进化社朱福昌在民国三十二年(1943)获得的。将其还原影印,并附《同光名士十三传》一卷。[4]

成熟期

1883-1918期间,京剧进入成熟阶段,以谭鑫培、王桂芬、孙菊仙为代表。其中,谭鑫培继承了程长庚、余三胜、张二奎等艺术大家的长处,经过创造和发展,把京剧艺术推向了一个新的成熟境界。谭在艺术实践中,博采众长,借鉴昆曲、梆子、大鼓、京剧青衣、花莲、等,融于演唱之中,形成了具有独特演唱艺术风格的“谭派”,形成了“学谭无腔”的局面。20世纪20年代以后,、颜、、、马等都在谭派的基础上发展成为不同的艺术流派。旅居程长庚的艺术家王桂芬,唱腔浓烈忧郁,悲壮悲壮,音色朴实无华,有“虎啸龙吟”的评论。他有“长庚转世”的美誉,因为“模仿可以混淆真相”。孙菊仙,18岁,选择了擅长唱京剧,经常唱票房的吴秀才。36岁后,他加入了程长庚。他很大声,也很舒服。念白不局限于湖广音和中州韵,多采用北京音和北京字,听起来亲切自然。表演大方写实,贴近生活。“老一代后三大师”各有侧重,艺术风格各异。从综合平衡来看,的文武双全势不可挡,他对京剧的艺术造诣和发展远远超过王和孙。光绪年间,谭鑫培被誉为“乐坛之王”,在戏剧界的地位堪比程长庚。[4]

咸丰十年(1861),京剧开始在宫廷演出。从五月初六到当年年底,有三清班、四喜班、双魁班、洋班(京剧班)演出。光绪九年(1883),慈禧50大寿,18人,包括章琦琳、杨龙寿、包福山、蔡福禄、严福喜等,被选拔入宫服务,不仅唱歌,还教授京剧,给太监传授技艺。此后,每年都有、、孙菊仙、、王朗仙、、俞、、、、穆等名家进宫服务。由于慈禧热爱京剧,京剧名家频频进宫演出,势头越来越猛。同期,广德楼、三清园、清源园、中和园、文明园每天都有京剧表演,形成了京剧大一统的局面。京剧成熟阶段,除了“老夫子后三杰”之外,还诞生了许唐寅、贾宏林;武生:俞菊笙、杨龙寿;好台词:何家善、黄润福、金秀山、邱贵贤、刘永春等。萧声:王、德君如、陆华云;丹星:、田桂凤、、朱;入选者:王长林、张黑、罗百穗、肖长华、郭春山。这一时期丹教的兴起,形成了丹教与圣教并驾齐驱的趋势。武术家俞菊笙是第一个自立的人。被后人称为“武术鼻祖”。上述名家在继承中创新发展,唱功日趋成熟,将京剧推向了新的高度。[4]

高峰期

从1917开始,涌现出一大批优秀的京剧演员,呈现出各流派蓬勃发展的局面,从成熟阶段发展到鼎盛时期。这一时期的代表人物是梅兰芳和余叔岩。[4]

四位著名的京剧演员

1927,北京顺天时报举办京剧女演员评选。读者投票结果:梅兰芳凭借在《太真传奇》中的角色获得“四大名角”,尚小云凭借在《现代贾女》中的角色获得“四大名角”,程凭借在《红拂女》中的角色获得“四大名角”,荀慧生凭借在《丹青引子》中的角色获得“四大名角”。“四大才子”的出现是京剧繁荣的重要标志。他们创造了各自的艺术风格,形成了梅兰芳的端庄典雅、尚小云的俊朗浑厚、程的深邃委婉、荀慧生的妩媚妩媚等“四派”,开创了京剧舞台上以旦为主的格局。继俞菊笙、杨月楼之后,武术家杨小楼将京剧武术家的表演艺术发展到了一个新的高度,被誉为“戏曲大师”、“武术家大师”。与、、颜、马一起被称为20世纪20年代的“四大学生”。同时,石、王凤青、关大元等也是事业上的杰出人才。20世纪30年代后期,余、严、高相继退出舞台,与马、谭、奚晓波、杨并称“四大学生”。孟晓冬,女,艺术造诣很高,颇有余叔岩教师的艺术风范。[4]

1936年秋,北京高校、中学的京剧爱好者和观众给报社写信,提出要选京剧童星。市府连城社社长张与北平《立言报》社长金达成协议。报社发出通知,接受各界投票,逐日在报纸上公布投票数字,并邀请韵石社几个人监督报社。投票日期规定为半个月,中戏学校和复联城社的负责人,以及《时报》、《实用白话报》、《北京晚报》、《戏剧报》也派人到现场查票。选举的结果是,复联城社的李世防获得了大约一万张选票,当选为“桐陵主席”。卫生部冠军王金璐,亚军叶世昌;丹娇冠军毛世来,亚军宋德柱;洁净角冠军邱诗容,亚军赵德宇;小丑冠军詹师傅,亚军尹锦珍。选后在虎坊桥复联城社举行庆典,当晚在仙峪口华乐剧场举行加冕仪式。李世防和袁世海表演了《霸王别姬》。[4]

童灵当选后,李世防、张君秋、毛世来、宋德珠当选为“四小名旦”,“四小名旦”在长安、新新剧场联合演出《白蛇传》、《四五花洞》以示祝贺。[4]

各种流派,人才辈出,是京剧全盛时期的另一个标志。这一时期,除了杨派()、梅派(梅兰芳)、商派(尚小云)、程派()和荀派(荀慧生)之外,还出现了萧羽派(肖翠花)、宋派(宋德柱)和张派()等流派。旧生缘中的俞派(、)、高派(、)、颜派(、)、马派(、奚晓波)、杨派()、新坛派();20世纪50年代以后形成的晋派()、侯派()、郝派()和邱派();《小生行》中的江派(姜妙香)、叶派(叶盛兰);《老丹行》中的巩派(龚云甫)、李派(李多奎);叶派(叶)等。与此同时,还有许多京剧演员,如王凤青、孟晓东、石、王、、、、李、等。颜、许碧云、朱、、薛艳琴、新、张卓云、金少梅、毕、秦雪芳、、、童凌志、梁小鸾、吴素秋、赵艳霞、杜金芳等。小生中的金钟仁、茹芙兰、程继贤;郭春山、慈瑞泉、马福禄、张春华等。

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当代著名演员

2010 165438+10月16京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

名词解释

尺子,中国传统戏曲音乐的一个术语。一般来说是指国剧曲谱中歌词右侧的音阶符号。中国传统民乐以“和、斯、商、迟、公、范、刘”等字作为音阶的符号,相当于西方音乐的“1234567”。传统上,这些符号统称为“尺子”。有些乐谱,只注歌词旁边的板眼(节拍),不注尺子。有一种乐谱是有工作音阶的,叫做工作音阶乐谱。

华,人

榕树,中国传统戏曲音乐的一个术语。传统上唱歌时,鼓板常按着节拍,强拍都打在板上,所以这个节拍叫板。第二个强拍和弱拍用鼓签击鼓或用手指按拍分别称为中眼和小眼(四拍中,前一个弱拍称为头眼或始眼,后一个弱拍称为尾眼)。合起来就叫板眼。

过门,京剧的一个音乐术语。指唱句之间、唱段之间的间奏音乐。唱句之间常用小门,唱段之间常用大门。但由于板块不同,也有很多例外,没有固定的模式。

挂儿,京剧的一个音乐术语。瓜儿是“果儿”的谐音,指唱段间的大门,泛指华彩乐段。唱句之间的小门不叫挂。

席,京剧的一个音乐术语。指在音乐交流与音乐交流之间起桥梁作用的旋律,称为垫头或小垫头,也称桥。坐垫的旋律较短,一般只有两三拍,起到了承上启下的作用。

星璇,京剧的一个音乐术语。指演员表演动作或对话或独白时的背景音乐。捻线多为曲牌或简单旋律的重复表演,主要起到烘托气氛的作用。

音调是指演员唱歌时的音调。任何用弦乐器伴奏都是根据演员声音的高低自由调音。一般京剧的调式和官腔是适中的,B字唱腔最高,范字最低,俗称帕子调。在同一个剧中,两个主要演员的音调不同,有时他们互相让步,有时他们临时提高(提高)或降低(降低)音调。

调音面部,演员演唱的音高与伴奏乐器(胡琴、笛子等)的音高相同。),这叫调脸。意思是按“调门”的面唱面调是针对底调的。正常情况下,演员都是唱调子的。

降调,演员的音高比伴奏乐器(胡琴、长笛等)高八度。),这叫降调。就是按照音调的底音来唱。底部调整用于表面调整。京剧中的一些唱腔,比如娃娃调,经常会被调大。比如音调定高了,演员的声音就没那么好听了。例如,如果音调设置得很低,则乐器的音量太小。所以采用调底的唱法,乐器定高八度,演员唱低八度。

调音是指弦乐器(如、阮)的调音。一般来说,笛子是作为调弦的标准。

b调,京剧的音乐术语。宫池符号中使用的键之一。调弦时,用笛子的“B”音(开五孔,奏高音)调胡琴的“I”音(西皮调外弦的开弦)。b调是京剧的最高音。

巩峥调也叫巩峥调。京剧根据笛子的音高设定胡琴的音调,西皮外弦的音调与笛子的官调相同,称为官调。比官调高一度的叫B调,比官调高半度的叫六字调,下半部的叫六字半调,下二部的俗称卧字调。

兼职是京剧的主要模式之一。略高于正统调,略低于B调。调弦时比笛子略高。

软工调是京剧的一种曲调。略低于正统调,但略高于六字调。调弦时比笛子略低。

六字腔是京剧腔的一种。调弦时用笛子的“六”音(六孔全闭,奏高音)调胡琴的“我”音(西皮调外弦开弦)。六字调低于京剧中正常的声调,声调高低适中。

卧字调也用作挑字调。京剧的主要调式之一。凡声调比六字调低一度以上的,统称为卧字调。

走位,“走位”的由来来自晋剧《白虎鞭走位》中的舞蹈人物;据说因为走路的人怕被人看见,所以晚上经常偷偷摸摸地在墙边、路边走来走去,所以叫“走路”。总的来说,《恶虎村》的黄天霸是最难走的。《夜奔》里的林冲走路时最累,《蜈蚣岭》里的宋武走路时最勤快。

因为在京剧中骑马常常被用鞭子代替,或者作为骑马的象征,用手中的鞭子打完马后,再把打马、回马或跃马等舞蹈动作组合起来就是京剧。[4]

艺术特色

介绍

京剧的舞台艺术经过无数艺术家长期的舞台实践,形成了一套规范的、标准化的节目,在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等方面相互制约,相辅相成。作为一种创造舞台形象的艺术手段,非常丰富,用法也非常严格。如果不能掌握这些节目,就不能完成京剧舞台艺术的创作,正如京剧在形成之初就进入宫廷一样,它的发展壮大也不同于地方戏。要求它表现的生活范围更广,塑造的人物类型更多,技巧更全面完整,对其舞台形象的审美要求也更高。当然,同时也弱化了它的民间乡土气息,简单粗暴的风格相对较弱。因此,其表演艺术趋向于虚实结合,最大限度地超越了舞台空间和时间的限制,从而达到“以形传神,形神兼备”的艺术境界。表演要求精致细腻,无处不在;要求唱腔悠扬委婉,声音充满感情;武功不是靠勇猛取胜,而是靠“唱武功”。